1) Орфографическая запись слова: говорной2) Ударение в слове: говорн`ой3) Деление слова на слоги (перенос слова): говорной4) Фонетическая транскрипция ... смотреть
говорно́й, говорна́я, говорно́е, говорны́е, говорно́го, говорно́й, говорно́го, говорны́х, говорно́му, говорно́й, говорно́му, говорны́м, говорно́й, говорну́ю, говорно́е, говорны́е, говорно́го, говорну́ю, говорно́е, говорны́х, говорны́м, говорно́й, говорно́ю, говорны́м, говорны́ми, говорно́м, говорно́й, говорно́м, говорны́х, говорна́, говорно́, говорны́, говорне́е, поговорне́е, говорне́й, поговорне́й (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») .... смотреть
говорно'й, говорна'я, говорно'е, говорны'е, говорно'го, говорно'й, говорно'го, говорны'х, говорно'му, говорно'й, говорно'му, говорны'м, говорно'й, говорну'ю, говорно'е, говорны'е, говорно'го, говорну'ю, говорно'е, говорны'х, говорны'м, говорно'й, говорно'ю, говорны'м, говорны'ми, говорно'м, говорно'й, говорно'м, говорны'х, говорна', говорно', говорны', говорне'е, поговорне'е, говорне'й, поговорне'й... смотреть
корень - ГОВОР; суффикс - Н; окончание - ОЙ; Основа слова: ГОВОРНВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - ГОВОР; ∧ - Н; ⏰ - ОЙ; Слово Гов... смотреть
Ударение в слове: говорн`ойУдарение падает на букву: оБезударные гласные в слове: говорн`ой
Ной Норов Оговор Ново Огой Оон Горн Рой Говор Говно Гной Ворон Ворог Вор Вон Вой Рон Говорной Рогов Рог Ровно Ров Гон Орн Орг Ооо Гонор Гор Горновой Гороно Йог Огон... смотреть
ГОВОРНОЙ говорная, говорное (лит., спец.). Похожий на устную речь. Говорной стиль. Говорной стих.
Начальная форма - Говорной, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное
говірний, розмовний. Говорная труба - говірна труба.
говорн'ой
техн. (о телефонной трубке) говірни́й
ГОВОРНОЙ СТИХ (Sprechvers) - стих, требующий - в отличие от стиха декламационного (см.) - произношения, близкого к интонации обычной разговорной речи.... смотреть
ГОВОРНО́Й СТИХ, 1) в русской устной поэзии (в противоположность речитативному и песенному стиху; см. Народный стих) рифмованный акцентный стих, не с... смотреть
ГОВОРНО́Й СТИХ - 1) В рус. устн. нар. поэзии - одна из трех осн. форм стиха, не связ. с пением и обладающая единств. признаком стиха - рифмой, речевые отрезки не имеют внутр. ритмич. орг-ции, связаны (рифмой), но несоизмеримы. Г. С. использовался в свадебных приговорах, загадках, пословицах, поговорках, присказках. Проблема специфики Г. С. нар. поэзии окончательно не решена фольклористами и стиховедами. Так, существует мнение, что гл. его отличие от проч. видов стиха - в исполнении: тексты этого типа не поются (и даже не исполняются речитативом, как былины или причитания) и полностью лишены напева. Для фольклора (как и для др.-рус. словесности, включавшей и устные, и письменные тексты в одну систему) характер исполнения (песенного или непесенного), видимо, является определяющим. В этом смысле Г. С. нельзя считать стихом. С др. стороны, фольклорная проза непременно сюжетна и имеет свои законы, и с этой т. зр. упомянутые жанры нельзя отнести и к прозе. Иными словами, это жанры не стихотворные и не прозаические. Признаки Г. С.: в нем не упорядочена длина строк ни по числу слогов (как было, видимо, в праслав. стихе), ни по кол-ву ударений в стихе (как в былинном стихе). Единств. организующий принцип - рифма, к-рая, однако, может и не быть признаком стиха (напр., в др.-греч. лит-ре стихи были только безрифменные, а риторич. проза могла украшаться рифмой). Сходство Г. С. в разных слав. традициях побуждало возводить его к гипотетич. праслав. Г. С., однако это сходство носит, видимо, типологич. характер, и реконструкция праслав. Г. С. (точнее, даже если такой стих и был, возведение к нему известных нам образцов) встречает серьезные трудности. Поэтому в 90-е гг. его предлагают возводить к прозе, подобной греч. риторич. прозе (но, разумеется, фольклорной, примеры такой прозы мы видим в зачинах и концовках сказок). По всей вероятности, эти тексты в фольклоре и не воспринимались как стихотворные, осознание рифмы как признака стиха могло возникуть скорее всего в 17 в. под влиянием усвоения силлабич. поэзии (именно тогда в рукописях появляются тексты, где рифмовка сплошная, а не спорадическая).Таковы пословицы и загадки: далеко не все тексты этих жанров имеют рифму, а в фольклоре такой признак, как стихотворность, характеризует не отд. тексты, а жанры в целом. В приговорах дружек рифма не обязательна, т. е. далеко не все "строки" рифмованы, а если рифма носит факультативный характер, она не становится стихообразующим признаком. Т. о. для этих и др. традиц. жанров стихотворность ни в коем случае нельзя предполагать для б. ранних периодов бытования (до 17 в.), можно сомневаться в ней и для позднейшего периода. Несомненно, стихотворными являются (т. е. осознаются как таковые) новые жанры, сложившиеся после (или незадолго до) того, как рифма стала восприниматься как признак стиха: выкрики разносчиков, балаганные жанры (тексты зазывал), раешник - не случайно этот стих обычно наз. раешным. Сюда же, видимо, относится и нар. драма (вернее, стих ее диалогич. реплик, монологи могут быть и иного характера). Вполне вероятно, что под влиянием этих жанров и тексты первого типа, особенно приговоры дружек с их балагурством, стали б. упорядоченными, т. е. рифма в них стала появляться б. регулярно.<p class="tab">2) В мелодике стиха - один из трех осн. типов интонации, выделяемый наряду с ораторским (считающимся иногда разновидностью Г. С.) и напевным стихом. Г. С. характерен для басни, комедии, ром. в стихах, использовался также в дружеских посланиях и поэмах 19 в. Этот стих наиб. близок к интонациям живой разг. речи. Мелодич. движение Г. С. определяется, как правило, несовпадением ритмич. и синтаксич. членения: конец стиха (строфы) не совпадает с концом предложения (части предложения), отсюда возникают частые переносы и внутристиховые паузы, соотв. межстиховые паузы приобретают разную степень отчетливости, длинные и короткие предложения чередуются неупорядоченно, повышая непредсказуемость смены интонации. Интонационно-синтаксич. свобода Г. С. осуществляет себя и в тяготении к астрофичности, несимметричным либо к традиц. "нейтральным" строфам (четверостишие), в к-рых способ связи стихов (рифмовка) может изменяться. Свободная тематич. композиция Г. С. определяет и его тяготение к б. свободным ритмич. формам, в т. ч. раешнику. Для него характерно также использование разг. фразеологии, просторечной лексики, эллиптичных речевых конструкций. Г. С. в рус. поэзии развивался в творчестве И. А. Крылова, А. С. Пушкина, Н. А. Некрасова, А. А. Ахматовой, В. В. Маяковского и др. В сатирич. и юмористич. поэзии является преобладающим типом мелодики стиха.</p>... смотреть
[Sprechvers]— стих, требующий — в отличие от стиха декламационного (см.) — произношения, близкого к интонации обычной разговорной речи. Наиболее ярким видом Г. С. является вольный басенный стих, напр.: «Вороне где-то бог послал кусочек сыру; На ель ворона взгромоздясь, Позавтракать-было совсем уж собралась, Да призадумалась, а сыр во рту держала... и т. д. (Крылов). Наиболее характерным для Г. стиха является то, что синтаксические его членения значительно более самостоятельны по сравнению с декламационным стихом, где доминирующее значение имеют членения ритмические (см. «Ритмика»), а также моноподический ритмический типий — см. «Двудольные размеры».... смотреть
- См. 1) напевный стих. 2) интонация
ГОВОРНОЙ СТИХ (Sprechvers) — стих, требующий — в отличие от стиха декламационного (см.) — произношения, близкого к интонации обычной разговорно... смотреть