1) Орфографическая запись слова: калужский2) Ударение в слове: кал`ужский3) Деление слова на слоги (перенос слова): калужский4) Фонетическая транскрипц... смотреть
Сикула Сау Салки Сак Лука Луис Луи Лужский Лужа Лис Лик Лжий Лакский Лак Лай Лаж Кус Кулиска Кулиса Кулик Кули Кулак Кулаж Кукла Кук Кси Клик Клаус Киска Киса Кил Кикс Кик Кий Касик Калужский Кали Кал Каки Кайс Каик Иск Сила Исак Исай Силаж Сиу Ска Иса Икс Скак Жулик Скал Скука Скула Служка Сук Сука Сула Жук Ужак Ужас Жск Жилка Ужик Жак Алу Алий Акулий Аил Усл Аки Алик Усик Уса Аск Асу Аул Улика Уик Жалкий Жила... смотреть
Ударение в слове: кал`ужскийУдарение падает на букву: уБезударные гласные в слове: кал`ужский
Начальная форма - Калужский, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное
прилаг.калузький
кал'ужский (от Кал'уга, город)
Калужскі
калужскі
Калужский 5-й пех. имп. Вильгельма I полк — сформирован в 1805 г.; в 1818 г. шефом его назначен был принц Вильгельм Прусский (впоследствии император германский). Боевые отличия: полковое знамя георгиевское, поход, знаки на шапки и георгиевские трубы — получены полком за кампании 1814, 1831 и 1877 гг.<br><br><br>... смотреть
сформирован в 1805 г.; в 1818 г. шефом его назначен был принц Вильгельм Прусский (впоследствии император германский). Боевые отличия: полковое знамя ге... смотреть
Калужский, Василий Васильевич (1869 — 1931) — артист и режиссерПсевдонимы: Лужский, В.; Лужский, В. В.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов рус... смотреть
Калужский Вестник — ежедневная, общественная, экономическая, сельскохозяйственная и литературная газета, выходила в Калуге в 1896—98 гг. Изд.-ред. М. Н. Лашманова, потом изд. В. В. Архангельский, ред. Ф. Ф. Лашманов.<br><br><br>... смотреть
ежедневная, общественная, экономическая, сельскохозяйственная и литературная газета, выходила в Калуге в 1896—98 гг. Изд.-ред. М. Н. Лашманова, потом и... смотреть
- [по станице Калужская] - толща серовато-зеленых песчано-слюдистых мергелей, иногда битуминозных, распространенная на 3ападном и Центральном Кавказе. Относится к среднему эоцену. Калужский горизонт подстилает хадыженский горизонт. Выделен Вассоевичем в 1933 г.<br>... смотреть
— Калуга, ул. Степана Разина, 26. Психология, социальная работа, профессиональное обучение, дошкольная педагогика и психология, педагогика и методик... смотреть
- имени Анатолия Владимировича Луначарского -основан в 1777.
КАЛУЖСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени Анатолия Владимировича Луначарского, основан в 1777.
КАЛУЖСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени Анатолия Владимировича Луначарского - основан в 1777.
КАЛУЖСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени Анатолия Владимировича Луначарского, основан в 1777.
КАЛУЖСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени Анатолия Владимировича Луначарского , основан в 1777.
сын Василия Темного, XV в.{Половцов}
сын Ив. III; р. 147?, † 1518 г.{Половцов}
Настоящее имя: Полторацкий Сергей ДмитриевичПериодические издания:• Сын Отечества, 1824Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ... смотреть
Калужский Листок Объявлений — бесплатное издание для сельских хозяев и волостных правлений; выходит в Калуге от 1 до 3-х раз в неделю; изд.-ред. В. Д. Щеглова.<br><br><br>... смотреть
бесплатное издание для сельских хозяев и волостных правлений; выходит в Калуге от 1 до 3-х раз в неделю; изд.-ред. В. Д. Щеглова.
Настоящее имя: Вейнберг Петр ИсаевичПериодические издания:• Искра, 1859, № 43Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и о... смотреть
Федеральное государственное унитарное предприятие «КНИИТМУ», образован в 1959 как ведущее предприятие отрасли по разработке аппаратуры телеграфной связ... смотреть
В 1859 году несколько улиц в районе Смольного были названы по городам центральной России. Переулок, который отходит от Тверской улицы, стал Калужск... смотреть
Калужский переулок Небольшой Калужский переулок проходит от Тверской улицы до Мариинского проезда. Первое название этого проезда – Трои... смотреть
Возник в середине 60-х гг. ХХ в. как любительский коллектив. В 1998 г. получил статус государственного учреждения культуры. Репертуар театра 1960–70-х гг. характерен для тех лет: «Как закалялась сталь» Н. Островского, а рядом — «Плутни Скапена» Ж.-Б. Мольера, «Солдат и ведьма» по Андерсену. В 1980-х гг. коллектив, как и многие молодежные театры, экспериментировал, представлял на фестивале «Игры в Лефортове» (Москва) свою версию «Черного человека» В. Коркия. Любительский период истории ТЮЗа связан с режиссерами А. Ермаком, В. Якуниным, О. Зарянкиным, И. Николаевым, Н. Троицким. В 1960-е гг. в числе первых актеров-любителей были (тогда еще школьники) Валерия Ушакова, Михаил Визгов, Вячеслав Голоднов, которые вернулись в театр в начале 1990-х, во время его кризиса, связанного с социальными потрясениями: В.Н. Ушакова, ставшая Визговой, — в качестве директора, М.А. Визгов — главного режиссера, В.Н. Голоднов — ведущего актера. Восстанавливая театр, В.Н. и М.А. Визговы превращали его в творческий центр. Ставили и играли спектакли. Открыли студию, театральную гостиную. При поддержке городских властей вместе с учреждениями образования стали проводить ежегодные смотры-фестивали школьных драматических коллективов «Знакомьтесь, юные театралы!». Расширяли тем самым круг приверженцев сценического искусства, давали возможность проявиться талантливой молодежи. Затем, с благословения губернской администрации, Калужского центра народного творчества, выступили инициаторами Всероссийского фестиваля театров, где играют дети. Идею поддержали в Москве — в Государственном Российском Доме народного творчества. На рубеже веков фестиваль «Калужские театральные каникулы» превратился в один из самых популярных форумов детских и молодежных театров России. К условиям работы в режиме профессионального театра подходили постепенно. М.А. Визгов понимал, что главное — собрать труппу. Не набрать (неустроенные актеры всегда найдутся), а именно собрать. Ставку делал на своих, не только сценически одаренных, но и преданных общему делу людей. Актеры театра не имели специального образования и необходимого опыта. Для них, превратившихся из вольных любителей сцены в ее служителей, началось испы-тание ежедневной работой, повседневностью. Творческие будни — парадоксальное словосочетание, выражающее одну из самых трудноразрешимых проблем. В декабре первого сезона актеры сыграли уже шестнадцать спектаклей, а с 3 по 10 января в театре ежедневно проходили Рождественские утренники, включавшие рассказ о Рождестве и спектакль «Снежная королева». И это — не считая репетиций. Для каждого члена коллектива жестко и бескомпромиссно встал вопрос о профессиональной состоятельности, решение которого на долгий срок отложить невозможно. Колоссальное значение приобрела нацеленность на учебу, работоспособность и атмосфера доброжелательного сотрудничества, в которой только и могла разгореться «искра Божия» каждой творческой единицы в коллективном по своей природе искусстве сцены. Калужский ТЮЗ не стесняется своего любительского происхождения. Более того, в программках спектаклей, открывавших «профессиональную» страницу его истории, значилось: «Премьера 34-го сезона». Тем самым подчеркивалась преемственность, укорененность в культурном пространстве города, право на постепенное освоение новых функций и нежелание порывать с породившей — любительской — средой. Годы напряженного труда (и учебы) руководителей и актеров, борьбы за существование в сложных экономических и политических обстоятельствах рубежа XX–XXI вв. не пропали даром. Скромный по размерам (40 единиц художественно-творческого состава, в т.ч. 25 актеров), по материальному обеспечению театр сохранил и расширил свою нишу в культуре города. На первый взгляд Калужский ТЮЗ не отличается оригинальностью. Его репертуар, если судить по названиям, типично тюзовский («Золушка» Е. Шварца, «Кот в сапогах» С. Прокофьева и Г. Сапгира, «Кентервильское привидение» О.Уайльда, «Щелкунчик и Мышиный король» Э.Т.А. Гофмана, «Будь здоров, школяр!» Б. Окуджавы, «Гроза» А. Островского). Его стилистика вписывается в рамки традиций классической русской сцены (флагманом которой является московский Малый театр). Диалог с детской и молодежной аудиторией строится на принципах взаимного уважения, на игре, но не на заигрывании. Театр стремится разбудить чувства, близкие духовной сфере жизни человека, оставить впечатление, которое зритель унесет с собой и которое не сразу исчезнет в повседневных заботах. Ценность такого рода творческой позиции подчеркнуло время, когда в театральный массив внедрился рынок с его лозунгом «Все на продажу!». Возросший творческий потенциал художественный руководитель театра и его актеры продемонстрировали в «Грозе» А. Островского (2004). М. Визгову давно хотелось поставить знаменитую драму, но он не спешил. Решился, когда в театре выросла своя Катерина — Екатерина Крохмалева (студентка гуманитарного института, к премьере ей исполнилось 17 лет), когда все роли могли быть обеспечены достойными исполнителями (Дикой — В. Голоднов, Кабанова — М. Четверикова, талантливый самородок, актриса, сформировавшаяся в стенах театра, Кулигин — А. Семенов, по статусу любитель, поскольку вне театра работает токарем, а по сути — профессионал. Бориса, Кудряша, Варвару, Глашу — представителей младшего поколения играли их сверстники, молодые, но уже опытные актеры И. Ерохин, А. Сотсков, Е. Гравит, Е. Одинцова — выпускники и студенты-заочники Ярославского высшего театрального училища).«Гроза» в калужском ТЮЗе звучит современно, но принципиально отличается от новаций одновременно случившихся столичных премьер («Отчего люди не летают» в Балтийском Доме, Петербург, реж. Клим; «Гроза» в «Современнике», Москва, реж. Н. Чусова), где актуализация «устаревшей» драмы осуществлялась за счет кардинального пересмотра авторской концепции. В петербургской версии Островский растворился в привлеченном материале (от фрагментов из античных трагедий до прозы Пелевина), в Москве одна из самых дорогих сердцу драматурга героинь в исполнении Ч. Хаматовой предстала как дьявольское воплощение, уничтожавшее, сжигавшее в огне страсти себя и окружавших — безобидных, вызывавших сочувствие обывателей. В Калужском ТЮЗе режиссер и актриса проводят Катерину за два часа ее сценической жизни от состояния духовного равновесия, согласия с собой к хаосу. Катерина-Крохмалева гибла от разгоревшихся внутри, в глубине души, в сердце противоречий. Она взлетала — падала с обрыва, не в силах примирить чувство сострадания, симпатии к несчастному мужу и любовь-страсть к другому мужчине, тягу к возвышенному идеалу (Богу) и необоримый зов молодой плоти. (А. Ш.) Лит.: Уколов И. Калужский ТЮЗ: успех вне «политики» // Калуга вечерняя. 1999. 11–15 янв.; Барская С. Все мы немножко елки // Знамя. 2000. 22 янв.; Обухов В. Лестница высотой в сорок лет // Меценат. 2004. 15 окт.; Обухов В. Школяры на войне // Знамя. 2005. 17 июня; Гусев А. ТЮЗ продолжает традиции // Калужский перекресток. 2005. 24–30 авг.; Головатюк Н. Очень простая история // Калужская неделя. 2005. 22 сент.; Проходим «Грозу» вместе с ТЮЗом // Классный час (Газета школьников о школьниках). 2005. 15 нояб.; Залесский А. Против школьного стереотипа // Современное общество и культура. 2006. 13–14 апр.; Петрова Т. Светик, Александр, Пьеро и все-все-все // Весть. 2006. 13 окт.... смотреть