РОМАН

роман ром`ан, -а


Смотреть больше слов в «Орфографическом словаре»

РОМАНБИОГРАФИЯ →← РОМ

Синонимы слова "РОМАН":

Смотреть что такое РОМАН в других словарях:

РОМАН

РОМАНИЗИ

РОМАН

роман 1. м. Большое по объему повествовательное художественное произведение - обычно в прозе - со сложным сюжетом. 2. м. разг. Любовные отношения между мужчиной и женщиной.<br><br><br>... смотреть

РОМАН

роман м.1. novel; (героический) romance бытовой роман — novel of everyday life 2. разг. (любовные отношения) love affair; (любовная история) romance ... смотреть

РОМАН

роман См. книга... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. Роман римлянин; Романка, Ромаха, Ромаша, Романя, Рома, Ромася, Ромуля, Романчик Словарь русских синонимов. роман любовь, (любовная) связь, близкие (или интимные) отношения; шашни, шуры-муры (разг. неодобр.); интрига, интрижка, амуры (устар. неодобр.) Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. роман сущ. • любовь • шашни • шуры-муры • амуры • интрига • интрижка Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012. роман сущ., кол-во синонимов: 48 • амуры (10) • близкие отношения (15) • имя (1104) • интимные отношения (13) • интрига (22) • интрижка (8) • кинороман (1) • книга (160) • любовная связь (11) • любовные отношения (7) • любовь (84) • новеллизация (1) • пиар-роман (1) • порнороман (1) • радиороман (1) • рома (5) • роман-антиутопия (1) • роман-баллада (1) • роман-биография (1) • роман-вызов (1) • роман-детектив (1) • роман-дилогия (1) • роман-драма (1) • роман-исповедь (1) • роман-исследование (1) • роман-итог (1) • роман-памфлет (1) • роман-поэма (1) • роман-притча (1) • роман-путевой дневник (1) • роман-размышление (1) • роман-репортаж (1) • роман-сказка (1) • роман-трилогия (1) • роман-хроника (1) • роман-эпопея (1) • роман-эссе (1) • романец (1) • романчик (1) • связь (97) • симплициссимус (1) • сочинение (52) • телероман (2) • трали-вали (7) • турне (12) • шашни (22) • шуры-муры (13) • эпопея (12) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, любовь, порнороман, радиороман, рома, романчик, связь, симплициссимус, сочинение, телероман, трали-вали, турне, шашни, шуры-муры, эпопея... смотреть

РОМАН

РОМАН (франц. roman, нем. Roman), разновидность эпоса как рода лит-ры, один из больших по объёму эпич. жанров, к-рый имеет содержат, отличия от друго... смотреть

РОМАН

РОМАН (Romanes). В Византии. Наиболее значительны: Р. I Л а к а п и н (ум. 15.6.948, о. Проти), император в 920-944. Из арм. крестьян. Дослужился до ... смотреть

РОМАН

РОМАН (Roman), город на С.-В. Румынии, на р. Молдова, при впадении её в р. Сирет, в уезде Нямц. 46,7 тыс. жит. (1973). 3-д стальных труб, машино-стро... смотреть

РОМАН

Роман. История термина. Проблема романа. Возникновение жанра. Из истории жанра. Выводы. Роман как буржуазная эпопея... смотреть

РОМАН

детализированное повествование, которое, как правило, создает впечатление рассказа о реальных людях и событиях, на самом деле таковыми не являющихся. К... смотреть

РОМАН

РОМАНдетализированное повествование, которое, как правило, создает впечатление рассказа о реальных людях и событиях, на самом деле таковыми не являющихся. Какого бы объема он ни был, роман всегда предлагает читателю развернутое в цельном художественном пространстве действие, а не какой-то один эпизод или яркий момент. В отличие от эпической поэзии роман уделяет основное место мелким повседневным деталям; если, например, гомеровский Ахилл снедаем гневом и желанием выказать свою воинскую доблесть, то госпожа Бовари у Г.Флобера запечатлена за покупкой белья в лавке и в раздумьях над неоплаченными счетами. Герои романа выведены в реальном масштабе, они могут находиться в поисках Бога, пребывать в мечтах и жаждать идеала, однако, в отличие от библейских персонажей, их существование не принадлежит целиком ни духовному предназначению, ни всесильному року. Все существование Моисея предназначено для водительства еврейского народа по пути праведности, что же касается толстовского Левина из Анны Карениной (1875-1877) Л.Н.Толстого, то при всей своей сосредоточенности на проблемах морали он одновременно сельский хозяин, мыслитель, муж и светский человек. Наряду с интересом к великим свершениям и событиям, который подчас демонстрирует роман, он обращен прежде всего к природно-телесной стороне жизни человека, его экономическим потребностям и социальным притязаниям. Наиболее привычным для романиста является обращение к чисто бытовым заботам своих персонажей; в отличие от баснописца или автора аллегорий он не делает из них носителей абстрактных качеств и эмблематических смыслов. И если фигура блудного сына из евангельской притчи служит лишь раскрытию идеи христианского всепрощения, то мучимые сознанием собственного греха герои Ф.М.Достоевского существуют либо в качестве живых носителей своих тяжелых внутренних конфликтов, либо не существуют вовсе.Роман следует отличать от других повествовательных форм, с которыми он некогда конкурировал и которые в конце концов превзошел в популярности. В отличие от мифов и легенд он не заимствует свои сюжеты напрямую и целиком из традиционных источников. Даже в тех случаях, когда это происходит, скажем в Улиссе, где Дж.Джойс в каждой из глав проводит гомеровский мотив, на первом плане остается современность - в деталях сюжета, обрисовке персонажей или окружения. "Одиссей" Джойса Леопольд Блум, не будучи прямым воспроизведением своего греческого прототипа, встречает жадных пожирателей пищи (гомеровских лестригонов) в городском ресторане, а обольстительницу (современный вариант Цирцеи) в борделе. Джойс-рассказчик перекладывает миф на язык современной ему действительности, сохраняя эмоциональный тон более древнего материала. Он все заимствует, однако воссоздает при этом мир, не перестающий удивлять нас своим комическим и одновременно печальным сходством с нашим собственным миром.История романа, течения, основные вехи. Роман как самостоятельный жанр появился довольно поздно, в конце 16 - начале 17 в. Благодаря сравнительно позднему появлению он в полной мере смог вобрать в себя характерные черты раннего периода Нового времени: идеологию среднего класса, стремление к разрешению религиозных и моральных вопросов, интерес к науке и философии, увлеченность разного рода исследованиями и открытиями. Отталкиваясь от неподвижно-стабильных миров религиозной литературы, рыцарского романа и эпоса, роман обращался к непредсказуемой жизни улиц и большой дороги, находя ее более подходящей для линейного повествования, нежели странствия души или странствия рыцаря в поисках св. Грааля. Рассказы о приключениях, которые пришлось испытать разного рода плутам и бродягам, начали появляться в середине 16 в.; в отличие от рассказов о воинской доблести повествование в них было завязано на приключении как таковом, а социальное знание о мире вызывало интерес само по себе, а не как способ достичь высокого духовного идеала. Примером такого нового подхода была Жизнь Ласарильо с Тормеса (1554), анонимное произведение испанского автора, прослеживающее полную невзгод жизнь юного бедняка, вынужденного сталкиваться на своем пути с темными крестьянами, продажными клириками, равнодушной знатью и самыми пестрыми персонажами городского дна. В Англии спрос на динамичный сюжет с представленными в нем разнообразными социальными типами был удовлетворен произведением Т.Нэша Злополучный путешественник, или Жизнь Джека Уилтона (1594). В ходе совершенно пренебрегающего структурой пикантного повествования, которое разворачивается в Италии 16 в., читатель по ходу сменяющих друг друга эпизодов встречается со зловещими слугами церкви, подвергающимися смертельной опасности красавицами, а также с попавшими туда в качестве эпизодических фигур Лютером и Эразмом Роттердамским.Несмотря на то, что Дон Кихот Сервантеса находился далеко за рамками подобных примитивно-приключенческих и грубо сколоченных сюжетов благодаря своему глубокому психологизму, он, тем не менее, сохранял привлекательность и для читателя, жаждавшего услышать рассказ о далеких замках, таинственных постоялых дворах, странствующих актерах, тайных злодеях и столкновениях с грубой действительностью, достаточно удаленной от его собственного жизненного опыта. Двухчастное произведение, первая часть которого появилась в 1605, а вторая - в 1615, Дон Кихот представляет собой не только рассказ о приключениях на большой дороге в "Части I" и исследование городской жизни в "Части II": в нем заложены все возможности жанра. Начиная с появления этого шедевра роман всегда стремился выполнить задачу, поставленную перед ним Сервантесом: проникнуть за поверхность того, что кажется, обнаружить, к примеру, что тазик брадобрея - это никакой не рыцарский шлем, а простая крестьянка - не благородная дама.На протяжении 17 в. особого прогресса в области романа достигнуто не было. Причина, скорее всего, крылась в том, что социальные и психологические приметы эпохи все еще несла в себе драма, а повествовательную поэзию представляли такие мощные таланты, как Дж.Мильтон и Дж.Драйден. К тому же новую форму многие все еще считали дешевой и вульгарной. Казалось, что она не требует большого мастерства, а ее предмет явно далек от куртуазного идеала. Единственным исключением была Принцесса Клевская (1678) М.М.де Лафайет, элегантное произведение о придворной жизни, подробно анализирующее эмоциональные состояния и нравственные решения персонажей. Книга, отмеченная острой социальной наблюдательностью и тонким психологическим анализом, на многие годы предвосхитила развитие психологического романа по другую сторону Ла-Манша, в Англии.Первой действительно крупной фигурой в истории английского романа был Д.Дефо, журналист, умело обыгравший приметы городской жизни в Молль Флендерс (1722), истории лондонской проститутки, и удовлетворивший интерес публики к экзотике в Робинзоне Крузо (1719), повествующем не столько о приключениях, сколько о проблемах практического выживания. После полной риска жизни в качестве наемного писаки, а иногда и тайного агента Дефо завершил свою карьеру как поэт денег, товаров, движимости, системы самосовершенствования, повседневной работы и нехитрых удовольствий. Оба романа достаточно небрежно выстроены, однако являются при этом ранними образцами того странного сочетания верности действительности с вымыслом, которое и составляет самую сущность романа.С.Ричардсон, многими признаваемый истинным отцом романа, заслужил свой титул прежде всего из-за своего интереса к психологии в эпоху, мало озабоченную такого рода вопросами. Дефо и французский писатель А.-Р.Лесаж, автор классического "романа большой дороги" Жиль Блаз (1715-1735), совершенно не заботились о том, чтобы их читатели проникали в душевный мир героя; при всей своей жизненности и Молль Флендерс, и Робинзон Крузо являются экономически мотивированными персонажами, они живут на уровне первичных импульсов и потребностей. С появлением Памелы (1740) и Клариссы (1747-1748) в романе появляется интерес к душевным переживаниям. Тысячи страниц посвящены в них описаниям нюансов чувств, при том что никаких событий практически не происходит, а обстановка действия едва различима по сравнению с богато детализированным миром Дефо. Памела, задуманная Ричардсоном как практический письмовник для девушек, превратилась в аналитику человеческого сознания, форму, ставшую центральной для Достоевского, Г.Джеймса, Пруста и Джойса.Реакцией на Памелу стал Джозеф Эндрюс (1742) лондонского судьи Г.Филдинга, писавшего драмы, прежде чем обратиться к прозе. Этот "комический эпос в прозе" пародирует женскую виртуозность Памелы, прослеживая судьбу столь же беспорочного мужчины. Вместо того чтобы углубляться в бесконечные рассуждения на тему девственности, Филдинг подвергает своего героя испытанию большой дорогой. Его шедевром стал Том Джонс (1749), история найденыша, испытавшего на себе как грубость сельских нравов, так и развратную утонченность аристократического Лондона. С мастерством драматурга Филдинг совмещает сочную характеризацию персонажей со сценами узнаваний, разрешений конфликтов и раскрытием тайн. В мастерстве ему уступает Т.Смоллетт, бывший судовой врач, чьи картины английской социальной жизни недалеко уходят от достижений Дефо. Наиболее интересной стороной грубо выстроенных, мало внимания обращающих на психологию повествований Смоллетта является сатирическое изображение средних и высших слоев английского общества.Сельский священник и интеллектуал Л.Стерн, увлеченный современной философией, подобно Ричардсону интересовался жизнью души и совсем как Филдинг и Смоллетт ощущал комическую и чувственную подоплеку жизни. Во всех остальных отношениях его Тристрам Шенди (1760-1767) стоит особняком в литературе 18 в. Причудливый по сюжету роман Стерна является своего рода антиповествованием, полным отступлений, ученых рассуждений, пустых страниц (для заполнения читателем) и даже с одной страницей, замазанной черной краской в знак траура по умершему персонажу. Стерн открыл для жанра возможности экспериментирования со структурой и языком.К концу 18 в. роман в Англии, достигнув определенного уровня, остановился в своем развитии. Самым значительным литературным течением в это время было так называемое "Готическое возрождение". Благодаря ему английский роман в дальнейшем будет отличаться особым чувством места, интересом к развертыванию действия в экзотической обстановке, в изолированных домах со странными обитателями. Что же касается обрисовки характеров и экспериментирования с формой, то писатели континентальной Европы добились в это время более значительных успехов. Кандид (1759) Вольтера стал блистательным по остроте анализом глупого оптимизма, но, что еще важнее, идеи в нем превратились в персонажей, а психологические понятия - в приключения. Возможно, еще более значительным явлением оказался Племянник Рамо (1762) Д.Дидро, новаторская попытка описать ролевое поведение, когда личность не обладает, как это было у Дефо и Филдинга, каким-то определенным набором черт, но демонстрирует свою изменчивость и непостоянство. Опасные связи (1782) П.Ш.де Лакло являются анализом того, как герои выстраивают свои сексуальные отношения согласно правилам некой смертельной игры, воспроизводящей образцы борьбы за власть в области политики. В Германии роман И.В.Гете Страдания юного Вертера (1744), ставший одним из самых мощных ударов по бюргерскому конформизму, исследовал душевные муки молодого человека, оказавшегося одновременно жертвой своей страсти и переполняющего его поэтического чувства. Самоубийство Вертера прозвучало как событие общеевропейского масштаба, оно оставило в наследие будущим романистам тему меланхолии и саморазрушения. Наступивший 19 в. стал для романа тем же, чем 17в. был для науки: временем гениев и многочисленных открытий. Роман приобрел статус всестороннего литературного и культурного опыта, источника исторической информации, изучения нравов и нравственности общества, обзора современных политических и этических теорий, исследования богатства и бедности, благополучия и преступности, короче - грандиозной картины всех аспектов человеческой деятельности.Такие терминологические определения, как "углубленное исследование" и "широкомасштабная панорама", не могут в полной мере передать тематическое и стилистическое богатство романа 19 в., однако основные линии его развития они все-таки намечают. Так, камерные романы Джейн Остин устанавливают высочайший стандарт экономии стиля, ясности содержания и функциональности в детализации характеров. Они сосредоточены на крохотном сегменте общества с тем, чтобы подробно проанализировать слабости недисциплинированных сердец и сильные стороны иронических умов. Демонстрируемое Остин владение материалом, особенно ее склонность избегать разного рода отступлений и детализированного описания места действия, прокладывают дорогу к флоберовской Госпоже Бовари, с ее тщательнейшим образом выписанной провинциальной жизнью и отказом выходить за ее пределы. Самоограничение Остин сродни флоберовскому. Его стремление сказать как можно меньше и при этом как можно выразительнее, с максимальным ограничением побочных сюжетных линий и минимальным вмешательством со стороны всевидящего повествователя, нашло в конце столетия последователей в лице Г.Джеймса и Дж.Конрада. Однако их отрицание готовых форм и формул 19 в. принадлежит уже другой эпохе.Прежде чем внутри жанра произошли значительные сдвиги, широкомасштабный роман 19 в. стремился отражать исторические события, социальные перемены и национальный характер с помощью обильного подбора деталей и живописания грандиозных панорамных сцен. У истоков такого рода романного письма стоял В.Скотт с его социальными полотнами из истории Шотландии, Англии и средневековой Франции. Мастерство Скотта в изображении индивидуальных героев, попавших в поток исторических событий, многому научило следующие поколения более значительных и менее мелодраматичных писателей.Ч.Диккенс начал свою писательскую карьеру с Записок Пиквикского клуба (1837), также своего рода "романа большой дороги", с фигурой пожилого джентльмена в качестве главного героя. Его свободно построенное повествование о противостоянии добродушия и зла по своей импровизационной структуре несколько напоминает Смоллетта. Другие романы Диккенса, прежде всего Оливер Твист (1838), Барнаби Радж (1841), Крошка Доррит (1857) и Повесть о двух городах (1859), также расцвечены историческими событиями, будь то Закон о бедняках 1834, Французская революция или бунты 18 в. Диккенс при этом сумел глубоко проникнуть в социальную жизнь современного ему викторианского общества и создать его живое воплощение в незабываемых персонажах. Искал вдохновения в социоисторической области и У.М.Теккерей, используя, например, потрясения, связанные с битвой при Ватерлоо, в качестве главной пружины действия в Ярмарке тщеславия, рассказе о социальных амбициях верхушки среднего класса.Равным образом значительная часть творчества Джордж Элиот также является своего рода откликом на события политической и социальной истории. Ее монументальный Миддлмарч (1871-1872), чье действие происходит в период появления Билля о реформе 1832, представляет собой довольно иронический взгляд на современный "прогресс". Другой социально ориентированный романист, Э.Троллоп, писал романы на разные темы: цикл Барсетширские хроники (1855-1867) был посвящен провинциальному английскому клиру, романы вроде Финеаса Финна (1869) погружались в хитросплетения политических интриг, а пространное исследование современного социального уклада Как мы сейчас живем (1875) представляло собой трагические размышления на тему упадка былых дворянских ценностей. Грозовой перевал (1847) Эмилии Бронте, сложно построенная история романтической страсти, казался заброшенным в викторианский мир из какого-то совсем чуждого ему общества. Символически изображенный в романе классовый конфликт совершенно не укладывался в ясный социальный контекст Диккенса или Джордж Элиот. Джейн Эйр (1847) Шарлотты Бронте - произведение гораздо более характерное для викторианского романа. Это история становления личности, вроде Дэвида Копперфильда (1850) Диккенса, хотя и здесь ощущается некое внутреннее напряжение, присущее женскому самоощущению в мире, где доминирует мужчина. Сестры Бронте исследовали положение женщины в особой, почти поэтической форме, что выделяет их произведения из прочих викторианских романов, с их вполне традиционным подходом к созданию женских образов.Во Франции первая половина 19 в. безраздельно принадлежит О.Бальзаку. Он практически создал французский реалистический роман, с его ювелирной точностью в воспроизведении деталей, скрупулезной мотивировкой характеров и органично связанным с сюжетом фоном. Продвинул вперед развитие романа и Стендаль. Прозрачная, лишенная всяческих украшений проза его шедевров Красное и черное и Пармская обитель соединяет циничное разочарование и романтический жар, кардинально отличаясь от социальных этюдов Бальзака. Стендаль проявил себя не столько как историк общества, сколько как анатом современного ему сознания. У В.Гюго большой роман о состоянии общества возвращается к более простой технике и идеологии В.Скотта. Собор Парижской Богоматери (1831) и Отверженные (1862) обладают широтой охвата, присущей романам "Вэверлеевского цикла" Скотта.Романтизм Гюго, реализм Стендаля и Бальзака, трудно поддающееся определению умение Флобера сплавлять повседневность с художественным видением, выходящим далеко за пределы простой хроники событий, - все это определяющие характеристики французского романа 19 в. Крайнюю же форму реализма, натурализм, представляет романное творчество Э.Золя. Натуралисты были убеждены, что человеческое поведение строго определено не столько личными намерениями и планами, сколько окружающей средой.Детерминистский подход к социальной жизни не нанес, тем не менее, ущерба грандиозным романам русских писателей. Мертвые души (1842) Н.В.Гоголя обнаруживают полный мрачного юмора, почти сюрреалистический взгляд на социальную несправедливость. Достоевский избрал другую форму бунта против расчисленного, научного подхода к пониманию человека. По-своему решая великие вопросы века - о цене прогресса, бессмысленности жизни без христианских ценностей, подверженности природы человека различным искушениям, - он воплотил все "за" и "против" этой дискуссии в своих изменчивых, непредсказуемых персонажах, которые не просто обсуждают, но разыгрывают их. Величайшим русским романистом был Л.Н.Толстой. Его отличал дар видеть людей в их целостности, показывать сложную динамику внешнего поведения человека и его внутреннего мира. В жанр романа Толстой, по словам Г.Джеймса, внес "жизнь, данную в ощущении". Главная идея Войны и мира (1865-1869) заключается в понимании человеческой истории как сложного соединения бесконечного множества индивидуальных жизней. Однако воплощается эта идея путем воссоздания мельчайших деталей вполне определенного количества отдельных конкретных жизней. Отцы и дети (1862) И.С.Тургенева, тщательно выписанная история идейного противостояния двух поколений русского общества, не столь всеохватна по сравнению с микрокосмом Толстого или Достоевского, однако не менее аналитична по отношению к социальной структуре общества и внутреннему миру человека.В США роман развивался по двум направлениям. Первое, к которому можно причислить бльшую часть произведений Дж.Ф.Купера, Алую букву (1850) Н.Готорна и Моби Дика (1851) Г.Мелвилла, было своеобразным отражением бескрайности американских просторов, изоляции, в которую попали жители страны без уходящих в прошлое традиций, вследствие чего человеку приходилось вступать в отношения со своей совестью без руководства и поддержки со стороны закрепленных веками институций. Литература, рожденная этим направлением, несет в себе некую притчеобразность по сравнению с большей приземленностью реалистического европейского романа. Другое направление, которое можно проследить в творчестве У.Д.Хоуэллса, раннего Г.Джеймса и Эдит Уортон, более погружено в изучение социальной жизни и нравов. Марк Твен в Приключениях Гекльберри Финна (1884) воплотил оба этих направления: таинственность и символика ощущаются в описании путешествия негра Джима и Гека вниз по реке, интересует писателя также и конфликт между естественными импульсами и социальными условностями в душе спутника Гека. В истории Гека исследуются все искушения свободы, а также все взаимосвязи и виды взаимной ответственности, существующие в жизни человеческого сообщества.В конце 19 - начале 20 в. эксперименты с повествовательной формой соседствовали с вполне традиционно построенными сюжетами. Т.Харди, хроникер жизни английских сельскохозяйственных рабочих и мелкого дворянства, в исполненном фаталистического мировоззрения исследовании трагических аспектов сексуальной страсти разошелся со своей викторианской публикой, как никто из его предшественников. После Джуда Незаметного (1896), весьма откровенного живописания невзгод, преследующих семью из низов среднего класса, он больше не публиковал романов и занялся поэтическим творчеством.Т.Драйзер, реалист, несколько напоминающий Золя, опубликовал в 1900 роман Сестра Керри, безыскусно рассказанную историю девушки, использующей свою привлекательность для продвижения по социальной лестнице. На издателя было оказано давление с тем, чтобы он убрал ключевые пассажи из книги, сам же Драйзер лишь в 1911 выпустил свой следующий роман Дженни Герхардт, еще одно неприкрашенное повествование о борьбе за выживание в большом городе. Тогда же, на повороте столетий, вышел в свет роман Дж.Конрада Лорд Джим (1900), сильно отличающийся от викторианской прозы техникой повествования. Тематически Конрад продолжал разрабатывать намеченный еще в викторианскую эпоху конфликт цельной личности с окружением, живущим по общепринятым правилам. Однако и Лорд Джим, и вышедший два года спустя колониальный роман Сердце тьмы отбрасывали принятые в 19 в. каноны развертывания сюжета и установления временнх рамок. Вместо вездесущего повествователя в каждом из них в контексте более общего повествования выступал персонаж-рассказчик, новый голос, достоверность которого должен был оценивать сам читатель. К тому же Конрад стал широко использовать повторяющиеся символические образы, вроде реки в Сердце тьмы.Модернистский роман, появление которого в Англии связано с именем Конрада, демонстрировал богатейшее разнообразие в отношении как формы, так и содержания, единой же в нем была одна общая программа: отрицание общепринятых традиционных условностей реалистического сюжетосложения и создания характеров. Вирджиния Вулф, пожертвовавшая сюжетосложением ради почти бесплотного воспроизведения мельчайших движений души, в одном из главнейших манифестов литературного модернизма - эссе Современный роман отрицала "симметрично выстроенный" роман в пользу повествования, умеющего запечатлеть жизнь человеческого сознания. Именно здесь пролегала граница, отделившая викторианцев и их европейских современников от Пруста, Ф.Кафки, Джойса, Т.Манна, А.Жида и их последователей второй половины 20 в.Многотомный цикл М.Пруста В поисках утраченного времени, выходивший во Франции с 1913 по 1927, разделяет с произведениями Бальзака их панорамный охват и сосредоточенность на проблемах социального самоутверждения, однако экспериментирование в области техники повествования и использование целой системы символов превращают его в роман о современной цивилизации как таковой. Все произведение в целом, проникнутое широкими познаниями Пруста в литературе, искусстве и музыке, становится попыткой воссоздать прошлое, воспроизвести другую эпоху с помощью сложного образного строя и передачи остро ощущаемых моментов мгновенной сенсорной памяти. Пруст проложил дорогу для экспериментов Дж.Джойса с передачей содержания сознания в Портрете художника в юности (1916). Стивен Дедалус, подобно Марселю из романа Пруста, - лишь наблюдатель, но не человек действия. Его мысли сменяют друг друга, подчиняясь закону ассоциации. Впоследствии ассоциативное мышление займет центральное место в Улиссе (1922), грандиозном и детальнейшем воспроизведении событий и состояний сознания нескольких жителей Дублина на протяжении одного дня в 1904.Сосредоточенность на происходящих в сознании процессах, неважно, осознанных или нет, является отличительной чертой творчества Ф.Кафки. Протагонисты его посмертно опубликованных романов Процесс (1925) и Замок (1926) пытаются найти хоть какую-то упорядоченность в таинственном социальном и политическом мире, окружающем их. Для антигероев Кафки характерно постоянное копание в себе и ощущение за собой какой-то неизъяснимой вины. В отличие от персонажей литературы 19 в. они не пытаются перехитрить судьбу, которая преследует их, словно кошмар, воплощающий в себе "положение вещей". (Кафка, в противоположность Джойсу, всегда выводил состояния сознания из скрупулезнейшего описания этих "вещей".)В США У.Фолкнер продемонстрировал, как пришла в окончательный упадок своеобразная культура американского Юга под варварским напором нового идеала - грубой силы, доходящей до маниакальности у фолкнеровских мужчин. Как в случае с Прустом и Джойсом, величие Фолкнера связано не только с избранными им темами, но и в том, как он их воплощает, экспериментируя с фрагментарным, нелинейным повествованием. В романах Шум и ярость (1929), Когда я умирала (1930), Свет в августе (1932) и Авессалом, Авессалом! (1936) Фолкнер использует поток ассоциаций, чтобы воспроизвести отражение действительности в сознании душевнобольных, умственно отсталых или же подверженных какой-то мании людей, он смешивает факты и легенды, чтобы сделать само понятие "факт" зависимым от субъективной точки зрения. С повествовательной техникой экспериментировал и Д.Дос Пассос, главным образом используя пассажи, которые он называл "кинохроникой", наряду с индивидуальными портретами людей, в результате чего его трилогия США (1930-1936) стала совершенно новым типом исторического свидетельства.Сознание, обращенное само на себя, стало основным предметом интереса французского писателя А.Жида в романе Фальшивомонетчики (1926). Его герой, писатель, рассказывает историю целой группы самоубийц. При этом автор романа уделяет разбору процесса литературного сочинительства не меньше внимания, чем исследованию душевных страданий своих персонажей. Более всего Жида интересует не столько проблема передачи событий и характеров, сколько взаимосвязь между искусством и фальсификацией, подделкой.Начавший свою карьеру вполне традиционной семейной хроникой Будденброки (1901), Т.Манн впоследствии обратился к образам духовного и физического нездоровья в Волшебной горе (1924). Персонажи этого небогатого событиями романа, проводящие свои дни в высокогорном туберкулезном санатории, обретают совершенно новое понимание течения времени в своем замкнутом мире бесконечных бесед и медицинских процедур. Несмотря на то, что они отделены от реальных событий, сама их болезнь и связанная с ней внутренняя тревога являются своеобразным отзвуком оставшейся где-то внизу социальной жизни.Это проявившееся повсеместно стремление к использованию сложной системы символов и запечатлению малейших следов ассоциативной работы сознания продолжилось во время и после Второй мировой войны. В романе развились тенденции, которые хотя и присутствовали, но не доминировали в ранних произведениях писателей-модернистов: замыкание текста на самое себя, увлечение игрой слов, пародирование самого акта письма, полный уход от социальных и политических вопросов, а также отсутствие всякого интереса к завершению и развязке. Ирландский романист и драматург С.Беккет, одно время литературный секретарь Джойса, создал персонажей, замурованных в собственном сознании, неспособных ни оценить, ни изменить свое окружение. Его романы Мёрфи (1938), Уотт (1953), а также трилогия Моллой (1951), Малон умирает (1951) и Неназываемый (1953) стали хроникой полной инерции. Персонажи (если их так можно назвать) Беккета - это всего лишь голоса, произносящие бесконечный монолог о бессмысленности жизни, звуковое свидетельство человеческого стремления к общению с себе подобными. Еще один ирландский писатель, Флэнн О'Брайен, вывел в своем роман Плывут-две-птички (1939) протагониста, сочиняющего фантастические истории, где прошлое Ирландии перемешивается с тусклой реальностью жизни рабочего класса. О'Брайен использует пародию, издевательство, стилистические причуды, чтобы набросать портрет ирландского характера, однако помимо желания посмеяться в романе ощущается некий образ постсовременного мира, в котором традиции и народная мудрость выглядят абсурдно. В романах француза А.Роб-Грийе линейное повествование заменено сменяющими друг друга скрупулезно точными, описаниями предметного мира, которые порождаются во всех остальных отношениях совершенно анонимными персонажами. В результате у героев Роб-Грийе нет ни объективных физических атрибутов, ни психологического "внутреннего мира" традиционных литературных персонажей.В своем отрицании связности и соразмерности "постмодернистский" роман утверждает то, на что ранние, даже самые радикальные модернисты еще не решались. В то время как Джойс, или Пруст, или Вулф стремились создать вполне доступную для понимания картину внутреннего мира своих персонажей с помощью символики и ассоциативного потока сознания, имитирующего процесс мышления, постмодернистов совершенно не заботит, доступно или недоступно для понимания сознание их персонажей.Романистом, перекинувшим мост от модернизма к постмодернизму, стал В.В.Набоков. Его Лолита (1955) построена как причудливая история романтического приключения, безумный "плутовской роман", изложенный эстетом и педофилом. Гумберт похож на всех классических протагонистов современного романа: он целиком поглощен своими тонкими чувствами, в то время как Набоков делает его извращенное сознание мерой всех вещей в книге. Но уже в Бледном огне (1962) Набоков разрушает последнюю возможность самоидентификации читателя с героями. Место картины эксцентричного мира занимает выдуманная история о выдумывании историй. Хотя прецеденты подобного рода можно найти у Стерна и Джойса, экспериментальный роман в эпоху после Второй мировой войны вступил в совершенно новую стадию самоизолированности. Как показывает практика таких авторов, как Д.Барт, роман становится у них набором каламбуров, пародий и разного рода фокусов, но только не последовательным изложением событий или анализом человеческих характеров. В своем первом романе V (1963) Т.Пинчон использует форму романа тайн, с его поисками "смысла", трансформируя свои размышления в исследование истории 20 в.В 1970-1980-е годы латиноамериканские романисты опровергли предположения о скором конце экспериментального романа. Благодаря внесению в свои книги смеси легенд и местных преданий, элемента фантастики, жгучих политических проблем, светской хроники и острой социальной наблюдательности они смогли избежать тупика полной лингвистической непроницаемости и бесплодной замкнутости произведения на самое себя, которая угрожала роману со времен Джойса. Эта смесь репортажного стиля и причудливой образности лучше всего определяется термином "магический реализм". Педро Парамо (1955) Х.Рульфо был одним из первых серьезных образцов этого нового способа письма. Роман о предреволюционной Мексике, жизни маленького городка и зверствах крупных латифундистов построен как рассказ о привидениях, героями его являются умершие жители Камалы.Г.Гарсия Маркес целиком погружен в политическую историю Латинской Америки, с ее уходящим в глубину веков наследием социальной несправедливости. С другой стороны, он со страстью отдается новым, нереалистическим формам ее описания. Роман Сто лет одиночества (1967) посвящен возвышению и краху некоего города. Подобно Фолкнеру, Маркес прослеживает историю власти и разложения через сагу одной семьи, смешивая фантастические образы с вполне реальным описанием хозяйничания в стране банановой компании. Изощренным мастером социально-политической сатиры проявил себя М.Пуиг. В романе Преданный Ритой Хейуорт (1968) он использует джойсовский прием потока сознания, чтобы исследовать нравы и ценности среднего класса, оказавшегося под влиянием американского образа жизни, кинематографа и потребительской культуры. Иначе поступает социальный романист К.Фуэнтес. В романе Старый гринго (1984) он выдумывает сюжет, который выглядит как реконструкция событий последних лет жизни американского писателя А.Бирса, который, как известно, пропал без вести, отправившись в качестве журналиста в Мексику во время революции. Предложенная Фуэнтесом смесь политики, авторских размышлений и "крутого" действия создает образ страны, охваченной кризисом.В то время как экспериментаторы от Пруста до Пуига пытались создать романную форму без четко обозначенных начала и конца, традиционные рассказчики законченных историй не прекращали своей работы. Традиционный реализм, с его сюжетным напряжением, ясно очерченными характерами и прозрачным описательным языком, оставался одним из главных литературных течений 20 в. Тоно-Бенге (1909) Г.Уэллса - объемистый роман о социальном возвышении молодого человека. Д.Г.Лоуренс достиг известности романом Сыновья и любовники (1913), классическим "романом воспитания", в целом почти не затронутым экспериментаторскими поисками. Более поздние романы Лоуренса отмечены мощной, подчас диковинной символикой, однако по сравнению с лингвистическими экспериментами Джойса и потоком сознания Вирджинии Вулф они выглядят вполне традиционными и прозрачными. Сложную систему символов использует Э.М.Форстер в романах Самое длинное путешествие (1907), Хоуардс-Энд (1910) и Поездка в Индию (1924), однако эти структурные особенности, заимствованные из поэзии, не затемняют повествования.В массе своей английские романисты не отходили от викторианской традиции рассказывать простые, ясные истории о социальной и нравственной жизни представителей всех классов. О.Хаксли, посвятивший свое творчество описанию нравов и идей, выступает вполне традиционным сатириком в романах Желтый Кром (1921) и Шутовской хоровод (1923). Его насмешки, направленные против лондонской светской богемы, продолжают традицию колючих теккереевских портретов, разрушающих иллюзии и обнажающих эгоизм и своекорыстие. Еще одним сатириком, при этом с более богатым воображением, был И.Во, сумевший соединить в своих романах Пригоршня праха (1934) и Возвращение в Брайдсхед (1945) необыкновенное остроумие с настоящей трагедийностью. Не ограничиваясь разоблачением человеческих слабостей, он исследует темную сторону социальной жизни с точки зрения христианского гуманизма. Г.Грин, еще один горестный диагност состояния современной Англии, также соединяет сатиру с метафизикой. Грин пишет о нравственных муках своих героев, живущих на краю пропасти. Так называемый "пьяный поп" в Силе и славе (1940) стал его наиболее известным портретом человека, полностью изолированного, заглядывающего в собственную душу посреди ужасов охваченной революцией страны. Где бы ни разворачивались сюжеты гриновских романов, главная проблема для его героев - как оставаться христианином в мире, где царствуют жестокость и нравственный компромисс.История английского романа особенно богата произведениями об индивиде в борьбе с различными проявлениями социального зла: идущей из далекого прошлого несправедливостью классового разделения, анонимностью жизни в государстве всеобщего благоденствия, одуряющим однообразием, которое поддерживается разного рода социальными институтами. В конце 1950-х годов "рассерженные молодые люди", группа писателей, куда входили, в частности, Дж.Брейн и А.Силлитоу, избрав в качестве протагонистов представителей рабочего класса, а не "джентльменов", так же, как когда-то Лоуренс, нападали на систему классового разделения и реагировали в своих романах на такие реалии послевоенной английской жизни, как упадок престижа образованных классов, распространение агрессивной коммерческой массовой культуры, а также невыполнение властью обещаний материального благополучия для всех.Не такой сердитой, но при этом не менее критичной была целая группа тонких аналитиков британского характера. Э.Пауэлл, не чуждый сатирической усмешке бытописатель нравов, начавший свою карьеру в 1930-е годы, составил своеобразную 12-томную энциклопедию жизни верхушки английского общества под названием Танец под музыку времени, публикуя отдельные романы в период с 1951 по 1975. Мюриэл Спарк нарисовала портреты жаждущих власти и самообольщающихся людей в романах Memento mori (1959) и Мисс Джин Броуди в расцвете лет (1961). Айрис Мёрдок, оксфордский профессор и профессиональный философ, специализировалась в изображении психологически запутанных ситуаций, в которых, как, например, в Отсеченной голове (1961), героев преследуют кошмары современно понимаемой любви и гипертрофированного самоанализа. Писательница более эпического склада Маргарет Дрэббл критически оценивает экономический и духовный упадок своей страны в Ледяном веке (1977). В 1970-е годы вновь была открыта такая значительная английская романистка, как Джин Рис, с ее романами 1930-х годов После расставания с мистером Маккензи (1931) и Доброе утро, полночь (1939). Взглядом, лишенным всякой сентиментальности, в них прослеживается, как хищники-мужчины манипулируют женщинами. Женщина в тисках безжалостного общества изображена в Мезальянсе (1986) Аниты Брукнер. Сильной стороной писательницы является остроумное и ненавязчивое разоблачение агрессивности и безжалостности, которые скрываются за прокламируемой терпимостью и свободой нового среднего класса.В США 1920-1930-е годы также были временем расцвета реализма. В по-толстовски объективных романах Э.Хемингуэя И восходит солнце (1926) и Прощай, оружие (1929) главной целью писателя является передача чувственной субстанции вещей и событий. Его лаконичные герои сохраняют мужественное спокойствие в хаотичном мире, отвергая разного рода иллюзии, "болтовню" и общепринятые прописные истины. Великий Гэтсби (1925) Ф.С.Фицджералда, самого известного летописца 1920-х годов, стал краеугольным камнем американской прозы, романом, передавшим дух "века джаза" и просто, и символично.Духовную и материальную сторону американской жизни стремились отразить и другие реалисты. Главная улица (1920) и Бэббит (1922) С.Льюиса представляют собой исследования жизни Среднего Запада, выполненные в духе Золя. Талант Льюиса создавать обобщенные типы сделал Бэббита и типичного обитателя Главной улицы постоянными фигурами американского ландшафта. Д.О'Хара, выработавший собственный жесткий, экономный стиль, воспринял от Фицджералда его основные темы: деньги, успех, социальный престиж, состязательность как жизненный принцип, юность и красота. В своем Виде с террасы (1958) он поставил перед собой весьма амбициозную задачу создать панораму американской жизни своего времени. Большей художественностью и тонкостью отличаются романы Д.Чивера (Семейная хроника Уопшотов, 1957; Буллет-парк, 1969; Фолконер, 1977). Его излюбленная среда - мир американского пригорода, купающегося в материальном достатке, однако полного банкрота в духовном отношении. Жизнь состоятельных социальных слоев стала основным предметом изображения в романах Л.Окинклосса, сформировавшегося как писатель в стенах частной привилегированной школы (Ректор Джастинской школы, 1964) и на Уолл-стрит (Растратчик, 1966). Менее заинтересован в освещении блестящей лицевой стороны американской жизни Д.Апдайк. Начиная с антиутопии Ярмарка в богадельне (1959) и аллегорического Кентавра (1963) и до метафизических Иствикских ведьм (1984) и Версии Роджера (1986) Апдайк проявлял себя как один из наиболее последовательных экспериментаторов в отношении сюжетов и тем, сохраняя при этом вполне традиционную технику повествования.Другие ответвления реалистического романа затрагивают положение угнетаемых меньшинств, борьбу угнетенных всего мира за собственное освобождение, а также освоение художниками и интеллектуалами новых идей и идеологий. Начиная с 1940-х годов американский роман часто обращался к положению черных американцев в современном городе. В то время как Фолкнер изображал трагические последствия расовой ненависти в контексте сельской жизни, авторы следующего поколения представили проблему более широко. Сын Америки (1940) Р.Райта - леденящее душу свидетельство социальной взаимосвязи ненависти черных со слабостью и лицемерием белых из буржуазных слоев. Человек-невидимка (1952) Р.Эллисона - гротескная, с элементами сюрреализма картина нью-йоркского Гарлема, - выглядит скорее постмодернистским экспериментом, нежели социальным исследованием. Роман Дж.Болдуина Иди, вещай с горы (1953), изображающий взросление напуганного мальчика под постоянный аккомпанемент проповедей об адском пламени, весьма необычно раскрывает, насколько изуродованной оказывается жизнь черных американцев.Ф.Рот, Б.Маламуд и С.Беллоу находят богатейший материал в картинах городской жизни, столь важной для формирования сознания среднего класса и вообще интеллектуального климата в стране. Рот в романах Прощай, Коламбус (1959) и Жалобы Портного (1969) придал еврейскому интеллектуалу из среднего класса масштабы фольклорной фигуры. Его герой в широком смысле слова - всякий американец, сохранивший свои этнические корни, с его проблемами самоидентификации и достижения счастья. Маламуд более сложен как повествователь, в Самородке (1952) он экспериментирует с мифом, в Мастеровом (1966) - обращается к положению евреев в дореволюционной России. С появлением произведений Беллоу американский роман приобретает черты, характерные для европейской интеллектуальной литературы. В Герцоге (1964), Планете мистера Саммлера (1970), Даре Гумбольдта (1975), Больше умирают от разбитого сердца (1987) и др.В десятилетия между 1950 и 1990 во всем мире широко распространился социально-политический роман. Россия представлена в этом списке двумя великими романистами: романтиком Б.Л.Пастернаком, запечатлевшим русскую революцию в Докторе Живаго (1958), и А.И.Солженицыным, разоблачителем сталинизма. Оба они, лирик Пастернак и опирающийся на факты Солженицын, исповедуют толстовскую честность, заставляющую их обращаться к судьбам страдающих людей. Судьба персонажей, попавших под пресс политического режима или несправедливого социального устройства, интересовала многих романистов во всем мире. Родившийся на Тринидаде В.С.Найпол в Доме для мистера Бисуаса (1961) описывает невероятные трудности, с которыми в колониальном мире сталкивается бедняк, пытающийся обзавестись собственным домом. В более поздних произведениях Найпол безжалостно живописует, во что превращается свобода в условиях хаоса, царящего в только что образовавшихся государствах. Жизнь и времена Майкла К. (1983) писателя из Южной Африки Дж.М.Кётце - еще одна устрашающая картина современного государства, превращающего своих подданных в жертв, напоминающих героев Кафки. В Книге смеха и прощения (1980) чех Милан Кундера, новатор как в области идей, так и в отношении образного строя, едко живописует, каким образом политический режим заставляет граждан забыть историю собственной страны.Роман остается мощной литературной формой, позволяющей выразить социальный опыт людей, их мечты, их стремление к познанию мира.См. также:РОМАН: ЭЛЕМЕНТЫ РОМАНАРОМАН: ОСНОВНЫЕ ТИПЫ РОМАНА... смотреть

РОМАН

РОМА́Н (франц. roman, нем. Roman, англ. novel; первоначально, в позднее средневековье, — всякое произведение, написанное на романском, а не на латинском языке), эпическое произведение, в котором повествование сосредоточено на судьбе отдельной личности в процессе ее становления и развития, развернутом в художественном пространстве и времени, достаточном для передачи «организации» личности. Являясь эпосом частной жизни, «изображением чувств, страстей и событий частной и внутренней жизни людей» (Белинский В. Г., Полн. собр. соч., т. 7, М., 1955, с. 122), Р. представляет индивидуальную и общественную жизнь как относительно самостоятельные, не исчерпывающие и не поглощающие друг друга стихии, и в этом состоит определяющая особенность его жанрового содержания. История индивидуальной судьбы, поскольку она именно этой «самостоятельностью» прежде всего и обусловлена, обретает общий, субстанциальный смысл. Вместе с тем у романического героя приобщение к коллективным — народным, национальным, общественным — идеалам и целям выступает обычно конечным, кульминационным моментом в развитии его самосознания, и попытка изображать действенно-сюжетные результаты этой кульминации приводит к существенной трансформации как содержательной природы, так и структуры Р.<p class="tab">Трактовка характера в Р. находит выражение в том, что в Р. «человек до конца невоплотим в существующую социально-историческую плоть» (Бахтин М., Вопросы литературы и эстетики, 1975, с. 480). «Одной из основных внутренних тем романа является именно тема неадекватности герою его судьбы и его положения. Человек или больше своей судьбы, или меньше своей человечности» (там же, с. 479).</p><p class="tab">Необходимое для романического героя развитие личностного начала происходит в историческом процессе обособления личности от целого: обретение свободы в неофициальной, повседневной семейно-бытовой жизни; отказ от религиозных, нравственных и иных принципов замкнутой корпорации; появление индивидуального идейно-нравственного мира и, наконец, сознание его самоценности и стремление противопоставить свое неповторимое «я», его духовную и нравственную свободу окружающей среде, природной и социальной «необходимости». Свойственное эпопейному миру «равновесие» уступает место крайнему разладу между «я» и обществом, это и передает распространенная «формула» Р., определяющая его как «эпическую поэму о борьбе личности с обществом, с природой» (Ралф Фокс). Неизбывный конфликт (в классическом Р. преимущественно с трагическим или пессимистическим исходом: нравственное падение героя, признание неодолимости зла, замкнутость в самом себе, стоический героизм), «проявляя» относительную самостоятельность личности, ее этических и интеллектуальных устремлений, обнажает как зависимость индивида от общественных коллизий, так и необходимость для него целительного единения с «миром», что особенно явно и сильно актуализировал уже русский Р. XIX в.</p><p class="tab">История Р., обусловленная судьбой реальной личности, тем, когда, как и какой самостоятельности она достигает, в еще большей и решающей степени связана с господствующими идеологическими и художественными интересами, с теми художественными идеями времени и прежде всего «идеей личности» (Белинский), которые обостряют интерес именно к этому предмету и выступают часто жанрообразующим фактором.</p><p class="tab">Р. развивался в многообразных сюжетно-композиционных структурах. Полагают даже, что Р. в принципе не может обладать завершенной жанровой формой, поскольку он — «эпос нашего времени», т. е. эпос настоящего, поскольку для него важен максимальный контакт с «неготовой», переживающей становление действительностью, с ее постоянной переоценкой и переосмысливанием. Р. не терпит жесткой регламентации, не имеет канона; в начале своей истории он пародирует стиль «старших» жанров, а затем и любые попытки романистов шаблонизировать какую-либо стилевую структуру и систему изобразительно-выразительных средств жанра. На фоне жанров, описанных аристотелевской или классицистической поэтиками, Р. предстает предельно свободным образованием.</p><p class="tab">При всем различии Р. по тематике (любовный, социально-политический, исторический, философский, фантастический), по объему, по степени драматизации сюжета, по композиционно-сюжетным принципам, по способам повествования пролагают себе дорогу некоторые стилевые доминанты. Одна из наиболее заметных — наполнение сюжета во всех его компонентах непосредственной романической содержательностью: интрига становится средством отражения конфликта между личностью и обществом, превращается в «пружину», дающую толчок целенаправленным действиям героя и укрепляющую тем самым его сюжетообразующую роль; драматизируя повествование, интрига подчиняет своей логике и развитие (возникновение, обострение и разрешение) какого-либо противоречия, и ход, и состав сюжетных событий, и сам композиционный «замок» произведения. При этом интрига не всегда находит разрешение в развязке, поскольку подлинная мера Р. не сюжетная завершенность или «открытость», а прежде всего характер изображения в нем жизни как процесса.</p><p class="tab">Намеченная структурная тенденция разветвляется на две линии. Одна (у ее истоков стоит «Дон Кихот» М. Сервантеса) — это «открытый», или экстенсивный, Р., многосторонне изображающий общество, обстоятельно мотивирующий эволюцию главного героя, участника многочисленных событий, «населенный» большим количеством второстепенных героев, детально, широко воспроизводящий внешние, объективные, прежде всего социальные условия. Другая (у ее истоков — «Принцесса Клевская» М. М. де Лафайет) — Р. «закрытый», или интенсивный, предельно сосредоточенный на жизни одного человека, а иногда и одного конфликта, одной ситуации и тем самым — концентрический по построению. «Закрытый» Р. очень рано становится психологическим.</p><p class="tab">Возникает Р. в античной литературе, представляя собой, как правило, бытовые варианты традиционных мифических сюжетов, с картинами эмоционального мира («Повесть о любви Херея и Каллирон» Харитона). Событийная динамика заслоняет здесь анализ внутреннего мира, к тому же предельно статичного. Но в любовно-буколическом Р. «Дафнис и Хлоя» Лонга (II—III вв.) приключениям отведена уже служебная роль и анализ чувства столь подробен, что длительное время произведение Лонга занимало положение образцового психологического Р. Последовательно развито личностное начало в «Золотом осле» Апулея.</p><p class="tab">В средние века романическая тенденция полнее всего проявляется в жанре рыцарского романа, который принес с собой свободу повествования, живость диалогов, психологическое «портретирование» персонажей («Сказание о Тристане и Изольде»). Повествовательные традиции французского рыцарского Р. предопределили на долгое время ведущее положение французской литературы в развитии Р.</p><p class="tab">Идеи и идеалы Возрождения подготовили благоприятную почву для развития Р. Его жанровое содержание вначале находит выражение в новеллах («Декамерон» Дж. Боккаччо), в романизированных поэмах (М. Боярдо, Л. Ариосто, Т. Тассо) и драмах (прежде всего У. Шекспира). Едва ли не единственное произведение собственно романного жанра — психологическая «повесть» «Фьяметта» Боккаччо. Р. же как таковой, непосредственно связанный с идейно-философскими исканиями, со всем духом Возрождения, возникает лишь на закате эпохи — это «Дон Кихот» Сервантеса. Выступив с критикой нарождавшегося буржуазного общества и обобщив до символа разлад человеческой натуры, ее героических устремлений с «прозой» бытия, Сервантес предвосхитил генеральную ситуацию позднейших реалистических романов.</p><p class="tab">Кризис гуманистического миросозерцания и аристократическая реакция на Возрождение подготовили возникновение пасторального Р. (см. Пастораль) и далее — прециозного Р. (см. Прециозиая литература). Одновременно романные жанровые интересы и устремления получают все более трезвое, реалистически содержательное наполнение. Народившийся в ту же эпоху авантюрно-бытовой, плутовской роман «присвоил» романному жанру черты «менипповой сатиры» (мениппеи) — свободу вымысла, ведущую роль авторского личного опыта, а не предания, «незавершенность» действия и героя, контакт с современностью, сочетание «серьезно-смешного», восприняв их преимущественно из произведений Ф. Рабле, Эразма Роттердамского, Т. А. д'Обинье, М. Монтеня. Но в плутовском Р. не оформилась еще существеннейшая черта жанра — динамика характера.</p><p class="tab">Поэтика классицизма Р. игнорировала: возобладавшее авторитарное мышление разрешало противоречие между личным чувством и общественным долгом в пользу долга, лежавшего вне интересов отдельной личности. Лишь на исходе классицизма развивавшаяся психологическая проза (Б. Паскаль, Ф. Ларошфуко и др.) рождает «Принцессу Клевскую» М. М. де Лафайет, которая завершает в известном смысле процесс формирования типа психологического Р.</p><p class="tab">Широкое развитие основных видов Р. и его сюжетно-композиционных разновидностей наступает на новой волне гуманистических идей — в эпоху Просвещения. Органическое слияние психологической и плутовской линий романного развития впервые совершилось в Р. «Манон Леско» А. Ф. Прево, открывшем в полном смысле «средние» характеры, почти устранившем различение высокого и низкого. Слив воедино «прозаическое» действие, в подтекст которого вошли переливы душевных движений, и новую психологию, впервые в европейской литературе включившую иррациональную стихию, Прево едва ли не первый создал органическое «саморазвивающееся» движение повествования. Семейно-бытовые Р. «Памела» и «Кларисса Гарло» С. Ричардсона открыли психологическое богатство в горестях и радостях обыденной жизни, емко вобрав его в эпистолярную форму. Сосредоточив внимание исключительно на внутренних, идейно-нравственных противоречиях и исканиях личности, Руссо («Юлия, или Новая Элоиза») закрепил ведущую роль концентрического Р.</p><p class="tab">Заслуга в становлении собственно реалистических принципов типизации принадлежит английским романистам Г. Филдингу и Т. Смоллетту, которые изображали личную судьбу героев на широком, детерминирующем ее социальном фоне, и создателю исторического романа В. Скотту, одновременно и романтику и реалисту. В. Скотт сопрягает личность с историческим потоком, выделяя в нем существенное слагаемое — классовую борьбу, утверждает в художественном мышлении романистов принципы историзма.</p><p class="tab">С XIX в. начинается мировая история реалистического Р. Идеологизируя личные и бытовые столкновения, Стендаль раздвигает сюжетные рамки Р. и вплетает в сквозное действие сцены и эпизоды, рисующие нравы, быт общества целой эпохи. Поэтому его Р. «Красное и черное», приобретая эпическую многоплановую масштабность, сохраняет и динамичность, и концентризм построения. Цикл открытых и одновременно концентрических Р. создает О. Бальзак («Человеческая комедия»). Французские романисты-реалисты (Стендаль, Бальзак, Г. Флобер и др.) внесли в европейский Р. пафос познания, объяснения изображаемого (личности и среды, их взаимосвязанности), страсть к поискам закономерностей — общественных, нравственных, биологических. Не случайна их творческая ориентация на науку (преимущественно социологию, право, биологию, гипертрофированную в художественном мышлении натуралистов — Э. Золя), а также философию. Стремление к объяснению, принцип каузализации противодействовали логически построенной и драматизированной композиции, а в поздних произведениях Бальзака и Флобера сводили ее на нет. Развивая анализ сознания (и подсознания), они усилили внутренний динамизм Р., подчас пренебрегая напряженностью внешних событий. В Англии реалистические Р. мирового значения создают Ч. Диккенс и У. М. Теккерей.</p><p class="tab">В последней трети XIX в. Р. переживает кризисное состояние, объяснение чему можно найти в устремленности прозы к натурализму, умалявшему свободноличностное начало в человеке, а затем — к модернизму с его погруженностью в стихию индивидуальной психики, в изолированный от социального бытия «поток сознания» («В поисках утраченного времени» М. Пруста).</p><p class="tab">В конце XIX — начале XX вв. появляются реалистические романы Дж. Голсуорси, Г. Манна, Т. Манна, Дж. Лондона с новыми перспективами в разрешении конфликта между личностью и обществом, открытыми и подсказанными русским Р., который со 2‑й половины XIX в. начинает оказывать мощное воздействие на мировую историю Р.</p><p class="tab">В России равноправие с другими жанрами Р. завоевывает только со 2‑й половины XVIII в. (произведения Н. М. Карамзина, М. Д. Чулкова, А. Е. Измайлова, В. Т. Нарежного). Дальнейшую историю Р. на долгие годы предопределил «Евгений Онегин» А. С. Пушкина, сюжет которого построен на частной интриге, но склад характеров и история героев последовательно и многосторонне мотивированы переломным моментом в развитии общества. По этому пути — концентрического идейного Р. — пойдут М. Ю. Лермонтов, И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, воспроизводя одну из главных ситуаций русской жизни XIX в. — разлад «лишнего человека» с обществом.</p><p class="tab">Л. Н. Толстой впервые воссоздал «диалектику души» — спонтанный, самодвижущийся психический процесс. Причем внутренняя жизнь личности в его Р. обрела самоценную значимость; вместе с тем повествование не только не утратило, но усилило эпичность, т. к. сама «диалектика души» прониклась эпикой: глубинные мотивы и первозданные «частности» делали личность представительницей не какой-либо среды, а всего общества, нации или человечества. Интенсивный и заостренный психологизм укрупнял характеры, расширял границы типических, социально-исторических обстоятельств, а необычайная широта мотивов социального поведения, сопряженных в одном характере, обусловливала его текучесть и незавершенность. Передавая эту «текучесть», согласуя с ней свои художественные принципы и средства, Л. Толстой в то же время вскрывает и глубочайшее неудовлетворение своих героев отторженностью — по субъективным или объективным причинам — от «мира», от социально-этической гармонии.</p><p class="tab">Новаторство Ф. М. Достоевского-романиста — в прямой соотнесенности «частного» человека с целым миром (не только современным, но и прошлым и будущим), в раздвижении узкой сцены частной жизни определённой ограниченной эпохи до предельно универсальной и общечеловеческой сцены с «последними вопросами» бытия и сознания. У героя Достоевского исповедальное слово о себе слилось со словом о мире, интимнейшее переживание — с «капитальной» идеей, личная жизнь — с судьбой мироздания. Достоевский обратился к глубинам психологии, к сокровенному содержанию личности, утверждая ее абсолютную ценность, ее беспредельные возможности к совершенствованию, уравнивая — художественно и ценностно — бытие индивида и бытие общества, мира. Каждый его герой одержим «идеей-страстью», личной «правдой» о мире, и все вместе они образуют «большой диалог» о мире, человеке и боге. Отсюда — предельная для Р. полифония, многоголосие «правд».</p><p class="tab">Открывая мировому Р. конца XIX—XX вв. идейную перспективу и содержательное «многомирье», русские корифеи освоили и создали для него и новые композиционно-жанровые приемы и принципы (эпопейность, спонтанный «внутренний монолог» — у Л. Толстого; полифония и синтез разнообразных жанровых особенностей от мениппеи, карнавала и мистерии до авантюрно-бульварного Р. и фельетона у Достоевского). Рамки жанра стали несравненно свободнее и вместе с тем адекватнее обостренной XX-м в. проблеме взаимоотношений личности и мира.</p><p class="tab">В зарубежной литературе XX в. Р. сохраняет завоеванные позиции «критического реализма», совершенствуясь и модифицируясь в 20—30‑х гг. в произведениях Р. Мартен дю Гара, Р. Олдингтона, А. Моравиа, Ф. С. Фицджеральда, Э. Хемингуэя, К. Чапека, а после 2-й мировой войны 1939 — 1945 — Ч. Сноу, Г. Грина, Г. Бёлля, Дж. Стейнбека и др. Наибольшей глубины и совершенства жанр Р. за рубежом в XX в. достиг в реалистич. произведения Т. Манна и У. Фолкнера, с именами которых также связано новаторство романной прозы XX в.: «симфоничность», переплетение стилей повествования, эпическая ирония, обращение к мифу — у Манна; символика, трагикомические отступления, изображение события с разных точек зрения — у Фолкнера. Существ. вклад в развитие жанра внес Г. Гарсия Маркес (роман-эпопея «Сто лет одиночества»).</p><p class="tab">В реалистическом Р. еще до 1-й мировой войны 1914 — 1918 начинают обостряться качественно новые идеологические тенденции: утверждение не только индивидуальных, но и надличностных, коллективных и народных идеалов и их носителей (произведения Р. Роллана, А. Франса, Г. Уэллса). Победа Октября, влияние М. Горького и всей советской литературы вывели зарубежный Р., устремленный к народу и социализму, к теме антикапиталистической пролетарской борьбы, социально преобразующей мир (А. Барбюс, М. Андерсен-Нексё, Ш. О'Кейси, Х. Лакснесс), и затем — к коллизиям и типам, которые с достаточной определенностью воплотили принципы социалистического реализма (Л. Арагон, А. Зегерс, Я. Ивашкевич, Ж. Амаду).</p><p class="tab">Одновременно возникают и множатся разновидности модернист. Р., связанного прежде всего с именами Дж. Джойса и Ф. Кафки. Одни из них, сближаясь с социально-политическим радикализмом, стремились передать сумятицу и новизну революционной или бунтарской стихии (произведения А. Белого, Б. А. Пильняка, Дж. Дос Пассоса). Большинство других предопределялось пессимистической мыслью о бессилии личности перед социально-историческими стихиями, об утере ее нравственной ценности, что было вызвано кризисом старых гуманистических идеалов в эпоху социальных потрясений и мировых войн.</p><p class="tab">«Противостояние» универсальному пессимизму и духовной «безосновности» модернисты ищут то в возведении в абсолют искусства, единственно способного упорядочить мир, но лишь в самом акте творчества и восприятия (отсюда — экспериментаторство, мифотворчество, дегуманизирующая стилизация), то в утверждении стоического, или «героического пессимизма» (сознавая бесцельность жизни, человек побеждает судьбу презрением). Согласно этической ветви модернизма, причастной к философии экзистенциализма (Ж. П. Сартр, А. Камю и близкие им по духу Абэ Кобо, Р. Музиль, Дж. Джонс, испанские «тремендисты»), ничто в реальном мире (и даже в космосе и универсуме) не предопределяет и не стимулирует добро в человеке, и он обречен на одиночество и «нескончаемое поражение» в своих благих намерениях.</p><p class="tab">Значительную, по сути разрушающую жанр трансформацию претерпевает конструкция Р. в теориях и практике авторов «нового романа» (или «антиромана»). Абсолютизация «антироманистами» «внутреннего» человека, лишенного качественной определенности, превращает персонаж в фикцию, «подпорку», при этом грани между человеческим сознанием и окружающим миром расплываются. Современный Р. на Западе живет в сложном взаимодействии и отталкивании — иногда в творчестве одного романиста и даже в пределах одного произведения реалистических и модернистских тенденций. Достаточно характерна для состояния зарубежного Р. и ориентация многих писателей на создание крайне условных — притчевых, символических или мифологизированных сюжетов и ситуаций (У. Голдинг, Веркор, М. Фриш, Г. Гарсия Маркес и др.).</p><p class="tab">Историю советского романа предваряет «Мать» (1906) М. Горького, где развернута романная ситуация, ставшая типичной для Р. социалистического реализма. Восприняв эпичность русского Р. 2‑й половины XIX в., Горький акцентировал и усилил ее социальные истоки; в сознание его героев, в их частную обыденную жизнь вошла история, определяя поведение и психику главных героев. В классическом советском Р. 20—30‑х гг. — «Разгром» А. А. Фадеева, «Как закалялась сталь» Н. А. Островского, «Хождение по мукам» А. Н. Толстого, «Тихий Дон» М. А. Шолохова, в монументальном Р. самого Горького «Жизнь Клима Самгина» «переживанием истории» захвачен едва ли не каждый персонаж, и непрерывно движущаяся «громада истории» выступает полновластным демиургом, организующим сюжет, мотивирующим характеры, выносящим высший приговор и оценки героям. Такое осмысление человека в истории, когда он вольно или невольно вливается в социальную историю, «повинуясь» побеждающей, перспективной тенденции общественного развития или воле, устремлениям масс, определило ведущие идейно-структурные принципы советского Р., особенно рельефные в его первых опытах («Чапаев» Д. А. Фурманова, «Железный поток» А. С. Серафимовича).</p><p class="tab">Социальный пафос советского Р. сказался также в изображении общественного труда и деяния как решающей (для оценки и судьбы человека) арены встречи индивида и общества. Труд вошел в ряд «вечных» тем и коллизий, становясь преобладающим источником эпичности, общезначимости внутренних переживаний героя и вместе с тем первоосновой формирования личности и ее единения с «миром» и другими людьми («Танкер “Дербент”» Ю. С. Крымова, «Люди из захолустья» А. Г. Малышкина, «Поднятая целина» Шолохова).</p><p class="tab">Рожденный в эпоху напряженного взаимодействия человека и истории, сложившийся в атмосфере постоянных общественных потрясений и перемен, советский Р. наряду с историзмом (прежде всего — социально-историческим мотивированием характеров и сюжетов) развил до своей типичной особенности сюжетную динамику, насыщенность действием, «событийность». История, врываясь в сердцевину «частной жизни», властно требовала от героя не созерцания и сочувствия и не только философско-нравственного постижения ее, но и действенной активности.</p><p class="tab">Интерес к историческим событиям, становясь подчас преимущественным и даже исключительным, игнорировал тем самым художественную специфику Р. и вытеснял из него историзм характеров, через которые и «входит» история в художественное произведение. Наносил ущерб жанровой первооснове советского Р. и ряд концепций, которыми в разное время переболела советская общественно-критическая мысль: призывы к растворению личности в коллективе, пренебрежение к сфере интимно-частной жизни, «теория бесконфликтности» (идиллическое равновесие личности и общества), непременная актуализация жанра («вдогонку жизни»), что размывало жанр Р. до пространного очерка, и т. д. Такого рода идеи стали изживаться во 2‑й половине 50‑х гг., хотя и прежде их влияние не затронуло лучшие Р.</p><p class="tab">Тогда же советский Р., сохраняя приоритет «социальной судьбы» героя, главенство его «сопряжения» с историей общества, вместе с тем углубил интерес к «нравственным судьбам» личности, к испытанию и проверке ее общечеловеческими этическими и эстетическими ценностями. Этот поворот отчетливо обозначился в романе Л. М. Леонова «Русский лес». Во 2-й части «Поднятой целины» Шолохов, сплетая неразрывно ход истории с живыми, частными судьбами отдельных «рядовых» людей, утверждал отношения, обеспечивающие полнокровную жизнедеятельность самых «простых», непосредственных и безусловных «начал» человеческой жизни; одновременно он обнажал драматические судьбы русской деревни, переживающей яростную классовую борьбу. К. М. Симонов в Р., написанных после разоблачения партией культа личности, заострил драматизм социально-нравственных испытаний, выпавших на долю его героев-воинов и мужественно ими преодолеваемых в огне войны («Солдатами не рождаются» и др.).</p><p class="tab">Советский Р. вошел в мировую литературу в разнообразных жанровых разновидностях: историко-биографический жанр (Ю. Н. Тынянов и др.), национально-исторический Р. (К. Гамсахурдиа, Д. Демирчян и др.), Р.-воспитание (Н. А. Островский), социально-психологический Р. (Леонов, К. А. Федин, В. Лацис, М. Слуцкис, А. Упит, Ю. В. Трифонов, Ю. В. Бондарев, В. Г. Распутин и др.), героико-романтический (Фадеев, О. Гончар, М. Стельмах и др.), сатирический (И. Г. Эренбург, И. Ильф и Е. Петров) и научно-фантастический (И. А. Ефремов, братья А. и Б. Стругацкие), роман-притча (Ч. Айтматов). И, наконец, наиболее значительная для советской романной прозы разновидность — эпопея (М. Горький, А. Толстой, Шолохов, Г. М. Марков, М. Ауэзов и др.), проникнутая историзмом и масштабностью, раскрывающая перепутье истории и «частного человека», народа и личности, драматическую горечь их противоборства и радость их встречи и единения.</p><p class="tab">На Востоке становление и эволюция жанра Р. типологически во многом соответствует истории жанра на Западе (подробнее в статьях о соответствующих литературах).</p><p class="tab">Литература:</p><p class="tab">Белинский В. Г., Разделение поэзии на роды и виды, Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954;</p><p class="tab">Грифцов Б. А., Теория романа, М., 1927;</p><p class="tab">Веселовский А. Н., История или теория романа?, Избр. статьи, Л., 1939;</p><p class="tab">Чичерин А. В., Возникновение романа-эпопеи, М., 1958;</p><p class="tab">Фокс Р., Роман и народ, пер. с англ., М., 1960;</p><p class="tab">Декс П., Семь веков романа, пер. с франц., М., 1962;</p><p class="tab">Кожинов В. В., Происхождение романа, М., 1963;</p><p class="tab">История рус. сов. романа, кн. 1—2, М.-Л., 1965;</p><p class="tab">Бахтин М. М., Вопросы литературы и эстетики, М., 1975;</p><p class="tab">Днепров В., Черты романа XX в., М.-Л., 1965;</p><p class="tab">Судьбы романа, М., 1975;</p><p class="tab">Советский роман, М., 1978;</p><p class="tab">Кузнецов М., Сов. роман. Пути и поиски, М., 1980;</p><p class="tab">Сахарова Е., Семибратова И., Энциклопедия русской жизни. Роман и повесть в России второй пол. XVIII — нач. XX в. Библиографич. указатель, М., 1981;</p><p class="tab">Горбунов А. М., Заруб. роман XX в. Рекомендательный библиогр. указатель, М., 1982.</p><p class="tab">В. А. Богданов.</p>... смотреть

РОМАН

I. РОМАН а, м. roman m. &LT;ср.-фр. romanus повествование по-французски. 1. Художественно-литературное произведение, обычно в прозе, изображающее сложн... смотреть

РОМАН

Роман -а, муж.Отч.: Романович, Романовна; разг. Романыч. Производные: Романка; Ромаха; Ромаша; Романя; Рома; Ромася; Ромуля. Происхождение: (Лат. R... смотреть

РОМАН

    РОМАН — одна из самых свободных литературных форм, предполагающая громадное количество видоизменений и обнимающая несколько главных ответвлений пов... смотреть

РОМАН

Библиография:Теория романа: Huet P. D., Essai sur l’origine des romans, P., 1670; Blankenburg С., v., Versuch uber den Roman, 1774; Schlegel F., Brief ... смотреть

РОМАН

РОМАН(фр.). 1) так наз., прежде всего, все, написан. на романском языке. 2) наиболее популярный род эпических произведений, в котором заключается расск... смотреть

РОМАН

53 Роман — Романъ (2) 1. Роман Святославич, князь Тмутороканский, внук Ярослава Мудрого, сын Святослава Ярославича, брат Олега «Гориславича»: Тогда ... смотреть

РОМАН

   прозаич. жанр, возникший на исходе античности. Термин Р. появился в ср. века для обознач. бытовавшего в Европе повествования на «романском» (народно... смотреть

РОМАН

РОМА́Н¹, у, ч.1. Великий за розміром і складний за побудовою прозовий (рідше віршований) оповідний твір художньої літератури, в якому широко охоплено ж... смотреть

РОМАН

1. Романъ — повѣсть, преимущественно трактующая о любви (намекъ на «романъ» — любовныя отношенія между людьми различнаго пола). Ср. Романы тогда мы охо... смотреть

РОМАН

I.повесть, преимущественно трактующая о любви (намек на "роман" — любовные отношения между людьми различного пола) Ср. Романы тогда мы охотно читаем,Ко... смотреть

РОМАН

        (франц. rornan), первоначально в средние века — лит. произведение на народном романском яз. в отличие от произведений на лат. яз.; позднее — во... смотреть

РОМАН

(франц. romans — повествование) — эпический жанр большой формы, раскрывающий историю нескольких, иногда многих человеческих судеб на протяжении длитель... смотреть

РОМАН

рома́н сущ., м., употр. часто Морфология: (нет) чего? рома́на, чему? рома́ну, (вижу) что? рома́н, чем? рома́ном, о чём? о рома́не; мн. что? рома́ны, ... смотреть

РОМАН

РОМАНЕНКО РОМАНЕНКОВ РОМАНИН РОМАНИХИН РОМАНИШИН РОМАНКОВ РОМАНОВ РОМАНОВСКИЙ РОМАНСКИЙ РОМАНЦОВ РОМАНЫЧЕВ РОМАНЮК РОМАСИН РОМАХИН РОМАШИН РОМАШИХИН РО... смотреть

РОМАН

ЛЮБО́В (любовні стосунки), ЛЮ́БОЩІ мн., ЛЮ́БІСТЬ рідше, РОМА́Н розм., ФІ́ГЛІ-МІ́ГЛІ мн., розм., ШУ́РИ-МУ́РИ мн., розм., АМУ́РИ мн., розм. заст., РОМА́Н... смотреть

РОМАН

Роман сущ.муж.одуш. (15)ед.им.Еще какой-то Роман Михайлович Брянский является под Тверью.Пр12.было время, обольстил меня добрейший Роман Иванович и я в... смотреть

РОМАН

- (от франц. roman - первоначально: произведение, написанное на одном из романских (т. е. современных, живых) языков, в противоположность написанному н... смотреть

РОМАН

РОМАН (франц . roman), литературный жанр, эпическое произведение большой формы, в котором повествование сосредоточено на судьбах отдельной личности в ее отношении к окружающему миру, на становлении, развитии ее характера и самосознания. Роман - эпос нового времени; в отличие от народного эпоса, где индивид и народная душа нераздельны, в романе жизнь личности и общественная жизнь предстают как относительно самостоятельные; но "частная", внутренняя жизнь индивида раскрывается в нем "эпопейно", т. е. с выявлением ее общезначимого и общественного смысла. Типичная романная ситуация - столкновение в герое нравственного и человеческого (личностного) с природной и социальной необходимостью. Поскольку роман развивается в новое время, где характер взаимоотношений человека и общества постоянно меняется, постольку его форма по существу является "открытой": основная ситуация всякий раз наполняется конкретно-историческим содержанием и находит воплощение в различных жанровых модификациях. Исторически первой формой считают плутовской роман. В 18 в. развиваются две основные разновидности: социально-бытовой роман (Г. Филдинг, Т. Смоллетт) и психологический роман (С. Ричардсон, Ж. Ж. Руссо, Л. Стерн, И. В. Гете). Романтики создают исторический роман (В. Скотт). В 1830-е гг. начинается классическая эпоха социально-психологического романа критического реализма 19 в. (Стендаль, О. Бальзак, Ч. Диккенс, У. Теккерей, Г. Флобер, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский). Среди мировых имен писателей 20 в. романисты: Р. Роллан, Т. Манн, М. Пруст, Ф. Кафка, Дж. Джойс, Дж. Голсуорси, У. Фолкнер, Гарсиа Маркес, В. В. Набоков, М. А. Шолохов, А. И. Солженицын. См. также "Новый роман".<br><br><br>... смотреть

РОМАН

РОМАН (франц. roman) - литературный жанр, эпическое произведение большой формы, в котором повествование сосредоточено на судьбах отдельной личности в ее отношении к окружающему миру, на становлении, развитии ее характера и самосознания. Роман - эпос нового времени; в отличие от народного эпоса, где индивид и народная душа нераздельны, в романе жизнь личности и общественная жизнь предстают как относительно самостоятельные; но "частная", внутренняя жизнь индивида раскрывается в нем "эпопейно", т. е. с выявлением ее общезначимого и общественного смысла.Типичная романная ситуация - столкновение в герое нравственного и человеческого (личностного) с природной и социальной необходимостью. Поскольку роман развивается в новое время, где характер взаимоотношений человека и общества постоянно меняется, постольку его форма по существу является "открытой": основная ситуация всякий раз наполняется конкретно-историческим содержанием и находит воплощение в различных жанровых модификациях. Исторически первой формой считают плутовской роман. В 18 в. развиваются две основные разновидности: социально-бытовой роман (Г. Филдинг, Т. Смоллетт) и психологический роман (С. Ричардсон, Ж. Ж. Руссо, Л. Стерн, И. В. Гете). Романтики создают исторический роман (В. Скотт). В 1830-е гг. начинается классическая эпоха социально-психологического романа критического реализма 19 в. (Стендаль, О. Бальзак, Ч. Диккенс, У. Теккерей, Г. Флобер, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский). Среди мировых имен писателей 20 в. романисты: Р. Роллан, Т. Манн, М. Пруст, Ф. Кафка, Дж. Джойс, Дж. Голсуорси, У. Фолкнер, Гарсиа Маркес, В. В. Набоков, М. А. Шолохов, А. И. Солженицын. См. также "Новый роман".<br>... смотреть

РОМАН

(французское roman), литературный жанр: эпическое произведение большой формы, в котором повествование сосредоточено на судьбе отдельной личности в ее отношении к окружающему миру, на становлении, развитии ее характера и самосознания. Роман - эпос нового времени; в отличие от народного эпоса, где индивидуальная и народная душа нераздельны, в романе жизнь личности и общественная жизнь предстают как относительно самостоятельные; но "частная", внутренняя жизнь индивида раскрывается в нем "эпопейно", т.е. с выявлением ее общезначимого и общественного смысла. Типичная романная ситуация - столкновение в герое нравственного и личностного с природной и социальной необходимостью. Поскольку роман развивается в новое время, когда конкретно-исторический характер основной романной ситуации постоянно меняется, постольку его форма по существу является "открытой" для различных жанровых модификаций. Исторически первой формой считают плутовской роман. В 18 в. развиваются 2 основных разновидности: социально-бытовой роман (Г. Филдинг, Т. Смоллетт) и психологический (Ж.Ж. Руссо, Л. Стерн, И.В. Гете). Романтики создают исторический роман (В. Скотт). В 1830-х гг. начинается классическая эпоха реалистического социально-психологического романа 19 в. (Стендаль, О. Бальзак, Ч. Диккенс, Г. Флобер, Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоевский). "Ускоренное", остроконфликтное, подчас катастрофическое движение истории в 20 в. предопределили многообразие новых модификаций романа: Р. Роллан и Т. Манн, М. Пруст и Дж. Джойс, Ф. Кафка и В. Набоков, У. Фолкнер и Гарсия Маркес, М.А. Шолохов, М.А. Булгаков и А.И. Солженицын.... смотреть

РОМАН

-а, м. 1.Большое по объему повествовательное произведение, обычно в прозе, со сложным и развитым сюжетом.Научно-фантастический роман. □ Лаптев взял с ... смотреть

РОМАН

1. (св. Роман Сладкопевец (конец V в. - ок. 560) - христианский религиозный поэт) А дьякон тот - святой Роман, Что "сладкопевцем" называется, - Он види... смотреть

РОМАН

Á сущ см. _Приложение IIНо что подумала Татьяна,Когда узнала меж гостейТого, кто мил и страшен ей, —Героя нашего рома́на!А. С. Пушкин, Евгений ОнегинС... смотреть

РОМАН

   • Romānus,         прозвание нескольких людей из низшего сословия:       1. Servius Romanus, бывший раб, получил свободу в награду за передачу артеп... смотреть

РОМАН

(фр. roman &GT; стар.-фр. romans повествование на романском языке (а не по латыни) 1) В литературоведении: литературный жанр; художественное произведен... смотреть

РОМАН

лат.; Romanus — римський; римлянин. Романко, Романонько, Романочко, Романьо, ро-Маник, Романчик, Романиць, рима, Ромась, Ромасьо, Ромашко, Ромко, Ромцьо, Ромка, Ромочка, Ромчик, Ромусь, Ромусьо. Ой там Роман та воли пасе, Там дівчина та воду несе. Ой став Роман та й жартувати, З відер воду виливати. Ой Романе, та й Романоньку, Пусти ж мене додомоньку (Народна пісня); Романко ходив до школи (М. Коцюбинський); — Чи ж я тебе, Романочку, вірно не любила? По слідах твоїх васильки сині не садила? (І. Жиленко); — Побачимо, як ти вмієш читати, Романчику, дай Марійці букваря (Г. Ігнатенко); До побачення, Ромо, бо ми вже ніколи не побачимося (І. Вільде); Роман поквапно оглянувся навкруги.. —Ражусь, ти бачиш, він тобі перший уклонився... —Чому ти такий переляканий, Ромашку! (І. Вільде); — Романа вовчиця покусала скажена..! — Боже! Рожцюі (Ю. Щербак); Л і л я: Ромка хотів, щоб я ним пишалася, як не знаю ким (Ю. Яновський); Що більше чоловік прив'язувався до Рожчика, то сумніший робився він (О. Донченко).... смотреть

РОМАН

Роман (фр. roman) – литературный жанр эпического произведения большой формы, в котором повествование сосредоточено на судьбе отдельной личности, ее ... смотреть

РОМАН

Роман, Юлий; Romanus, Iulius, латинский ученый, грамматик, III в. н. э. Написал грамматическое произведение под заглавием Основы (Aphormai; досл.: «ис... смотреть

РОМАН

Роман - преподобный, ученик св. Сергия Радонежского . Когда в пустыню преподобного Сергия проникли тревоги мирского самоволия и несогласия, Сергий удалился из обители с учеником своим Р. и основал в лесу, близ р. Киржача, малый монастырь. Возвращаясь, по воле святителя Алексия , в свой монастырь, преподобный Сергий поручил Р. окончить устроение новой пустынной обители и быть в ней наставником иноков. Р. устроил Благовещенский монастырь и был образцом подвижнической жизни для своей братии. Скончался в 1392 году; мощи его почивают под спудом в храме, ныне приходском, заштатного города Киржача, Владимирской губернии, Покровского уезда. Память Р. - 29 июля.<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list"> амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, любовь, порнороман, радиороман, рома, романчик, связь, симплициссимус, сочинение, телероман, трали-вали, турне, шашни, шуры-муры, эпопея </div><br><br>... смотреть

РОМАН

1) (произведение) [长篇]小说 [chángpiān] xiǎoshuōисторический роман - 历史小说2) разг. (любовные отношения) 恋爱关系 liàn’ai guānxi, 爱情 àiqíngу неё с ним роман - ... смотреть

РОМАН

м. в разн. знач.roman mкрутить роман — avoir un flirt исторический роман — roman historiqueСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения... смотреть

РОМАН

Настоящее имя: Држевецкий Алексей АлексеевичПериодические издания:• Смена, 1929Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и... смотреть

РОМАН

РОМАН — бревно, подвешенное в горизонтальном положении и снабженное иногда оковкой; служит для производства ударов путем предварительного его раскачив... смотреть

РОМАН

Iпахуча багаторічна рослина родини складноцвітих; культивують у Європі; іноді здичавілий; квітки білі, зібрані в кошички; декоративна та лікарська росл... смотреть

РОМАН

Крутить роман с кем. Разг. Флиртовать, находиться в любовной связи с кем-л. ФСРЯ, 215.Тискать/ тиснуть роман. Жарг. угол., арест. Увлекательно, интерес... смотреть

РОМАН

РОМАН романа, м. (фр. roman). 1. Большое по объему повествовательное произведение, обычно в прозе, с сложным и развитым сюжетом. Зачитываться романами. Увлекаться романами. Безнадежная любовь - это только в романах. Чехов. Бытовой роман. Авантюрный роман. Плутовской роман. Исторический роман создан Вальтер-Скоттом. Психологический роман. Евгений Онегин - роман в стихах. 2. Любовные отношения, любовная связь между мужчиной и женщиной (разг.). У нее с ним роман (Герой) не моего романа. Грибоедов. Дарья Гавриловна, в молодости имевшая роман с секретарем магистрата. Горбунов.<br><br><br>... смотреть

РОМАН

1) Орфографическая запись слова: роман2) Ударение в слове: ром`ан3) Деление слова на слоги (перенос слова): роман4) Фонетическая транскрипция слова ром... смотреть

РОМАН

м1) Roman m 2) разг. (любовные отношения) Romanze f, Liebesverhältnis n (-ss-) Синонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, и... смотреть

РОМАН

I -у, ч.1) Великий за розміром і складний за побудовою прозовий твір художньої літератури, в якому широко охоплено життєві події, глибоко розкриваєтьс... смотреть

РОМАН

Заимств. в конце XVIII в. из франц. яз., где roman &LT; ст.-франц. romanz, восходящего к лат. romanice. Буквально — «сочинение на каком-л. родном роман... смотреть

РОМАН

м. 1) romanzo полицейский / детективный роман — romanzo giallo бульварный роман — romanzo d'appendice 2) разг. (любовная связь) avventura f; storia d'amore завести роман с кем-л. — avere una relazione amorosa con qd Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, любовь, порнороман, радиороман, рома, романчик, связь, симплициссимус, сочинение, телероман, трали-вали, турне, шашни, шуры-муры, эпопея... смотреть

РОМАН

РОМАН м. немецк. франц. сочиненье в прозе, содержащее полный округленный рассказ вымышленного, или украшенного вымыслами случая, события. Романист и -тка,. писатель романов. Романический, в роде, по обычаю романов; говор. более о любовных похожденьях. Романтизм, романтический, говор. об изящных сочинениях: вольный, свободный, не стесненный условными правилами. подражающий быту, либо природе, противопол. классицизм, классический. Романс, песня, лирическое стихотворенье для пенья с музыкой. <br><br><br>... смотреть

РОМАН

роман сущ.муж.неод. (3)ед.им.мой роман живой у вас перед глазамиПс177.ед.род.Не моего романа.ГоУ 3.1.мн.пр.иногда в романах начитывал что-то подобное..... смотреть

РОМАН

(2 м); мн. рома/ны, Р. рома/новСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любов... смотреть

РОМАН

I пахуча багаторічна рослина родини складноцвітих; культивують у Європі; іноді здичавілий; квітки білі, зібрані в кошички; декоративна та лікарська рослина. II 1 епічний прозовий літературний твір із розлогим сюжетом та широкою тематикою; різновиди: історичний, соціально-побутовий, психологічний, фантастичний, політичний, філософський або кримінальний; 2. р. у віршах, різновид епічної поеми, сформувався в епоху романтизму (Дон-Жуан Дж.Ґ. Байрона, Маруся Чурай Л. Костенко).... смотреть

РОМАН

м, лит. romanСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, лю... смотреть

РОМАН

рома́н, рома́ны, рома́на, рома́нов, рома́ну, рома́нам, рома́н, рома́ны, рома́ном, рома́нами, рома́не, рома́нах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, любовь, порнороман, радиороман, рома, романчик, связь, симплициссимус, сочинение, телероман, трали-вали, турне, шашни, шуры-муры, эпопея... смотреть

РОМАН

роман, детектив – только что поступившая на рассмотрение проектная документация, отчет консультанта и т.д.Синонимы: амуры, близкие отношения, имя, инт... смотреть

РОМАН

книгаrégeny* * *мregényСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отно... смотреть

РОМАН

• бурный роман• настоящий романСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любов... смотреть

РОМАН

роман, ром′ан, -а, м. Повествовательное произведение со сложным сюжетом и многими героями, большая форма эпической прозы. Исторический р. Р.-эпопея.при... смотреть

РОМАН

роман м 1. Roman m 1a 2. разг. (любовные отношения) Romanze f c, Liebesverhältnis n 1a (-ss-)Синонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношен... смотреть

РОМАН

мromance m; рзг namoro mСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отн... смотреть

РОМАН

• Худ Роман, когда пуст карман; хорош Мартын, когда есть алтын (X)Синонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кино... смотреть

РОМАН

I -у, ч. 1》 Великий за розміром і складний за побудовою прозовий твір художньої літератури, в якому широко охоплено життєві події, глибоко розкриваєть... смотреть

РОМАН

Ром'ан (Ром'анович, Ром'ановна)Синонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовн... смотреть

РОМАН

закрутить романкрутить романпокрутить романСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная с... смотреть

РОМАН

Rzeczownik роман m powieść f Potoczny miłostka f Роман Roman

РОМАН

роман рома́н(напр., у Пушкина), также, с семинаристским ударением ро́ман (Мельников; см. Зеленин, РФВ 54, 117). Из нем. Rоmаn – то же или скорее непоср... смотреть

РОМАН

рома́нСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, любовь, по... смотреть

РОМАН

РОМАН - 1. (св. Роман Сладкопевец (конец V в. - ок. 560) - христианский религиозный поэт) А дьякон тот - святой Роман, Что "сладкопевцем" называется, - Он видит чудо, не обман, Что златом в небе расстилается. Куз909 (158); 2. (тж Роман-не; в знач. нариц.) Залетные! С которой из стран, Сброд красен-незван? Роман-не Роман, Иван-не Иван. Цв922 (III,315); 3. см. РОМКА... смотреть

РОМАН

ром'ан, -аСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, любовь... смотреть

РОМАН

корень - РОМАН; нулевое окончание;Основа слова: РОМАНВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - РОМАН; ⏰Слово Роман содержит с... смотреть

РОМАН

(напр., у Пушкина), также, с семинаристским ударением роман (Мельников; см. Зеленин, РФВ 54, 117). Из нем. Rоmаn – то же или скорее непосредственно из франц. roman, ст.-франц. romanz, первонач. "повествование на народн., романском языке", в противоположность книгам, написанным на латыни, от лат. romanice; см. Гамильшег, ЕW 770; Клюге–Гетце 485 и сл.... смотреть

РОМАН

см.:дефективный романСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отноше... смотреть

РОМАН

זרממין חדשרומןСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, лю... смотреть

РОМАН

роман; ч. (фр., букв. - романський) 1. Великий за розміром і складний за побудовою прозовий (рідше віршований) оповідний твір художньої літератури, в якому широко охоплено життєві події, глибоко розкривається історія формування характерів багатьох персонажів, їхня психологія, побут і т. ін. 2. перен. В повсякденній мові - любовні відносини.... смотреть

РОМАН

Rzeczownik роман m powieść f Potoczny miłostka f

РОМАН

м. в разн. знач. roman m крутить роман — avoir un flirt {flœrt} исторический роман — roman historique

РОМАН

романRomanСинонимы: амуры, близкие отношения, имя, интимные отношения, интрига, интрижка, кинороман, книга, любовная связь, любовные отношения, любовь... смотреть

РОМАН

рома́н (франц. roman, букв. – романський) 1. Жанр художньої літератури; великий, складний за будовою, епічний, прозовий (рідше віршований) твір, у якому широко охоплені життєві події певної епохи, багатогранно й у розвитку змальовані персонажі. 2. Переносно – в повсякденній мові – любовні відносини.... смотреть

РОМАН

Название этого крупнейшего литературного жанра восходит к старофранцузскому существительному romanz, которое означало "повествование, написанное на романском (народном) языке", а не на латыни, которая и после падения Римской империи долгое время была языком не только церкви и науки, но и литературы.... смотреть

РОМАН

Роман, -а, муж.; лат. Romanus - римский, римлянинОтч.: Романович, Романовна; разг. РоманычПроизводные: Романка, Ромаха, Ромаша, Романя, Рома, Ромася, РомуляИменины: 18.01, 11.02, 16.02, 02.03, 29.03, 15.05, 05.06, 13.06, 01.08, 06.08, 11.08, 15.08, 23.08, 24.09, 08.10, 14.10, 13.11, 01.12, 10.12... смотреть

РОМАН

м.1) novela f2) разг. (любовная связь) amores m pl, ligue m

РОМАН

[roman]ч.1) romans (кохання)2)жіночий роман — romans (література)

РОМАН

РОМАН м. барс, таран, баран, стенобойное орудие, подвешенное, лежачее бревно, иногда с оковкой, для боя по уровню, как копер служит для боя отвесом. Романовка ж. речное судно, ладья, прозванное по городу, яросл. И в арх. романовки перевозят лес с лесопильного завода. <br><br><br>... смотреть

РОМАН

роман любовные отношения, интрижка, связь, трали-вали, шашни, интимные отношения, любовь, интрига, любовная связь, близкие отношения, турне, амуры, романчик, шуры-муры, книга, сочинение, эпопея, телероман, радиороман, порнороман<br><br><br>... смотреть

РОМАН

Рома́н. Заимств. в конце XVIII в. из франц. яз., где roman < ст.-франц. romanz, восходящего к лат. romanice. Буквально — «сочинение на каком-л. родном ... смотреть

РОМАН

РОМАН1, -а, м. Повествовательное произведение со сложным сюжетом и многими героями, большая форма эпической прозы. Исторический роман Роман-эпопея. || прилагательное романный, -ая, -ое (спец.) и романический, -ая,-ое (устар.).... смотреть

РОМАН

1) (твір) novel; (фантастичний, героїчний) romance2) розм. (любовні стосунки) love affair; (любовна історія) romance

РОМАН

Роман (р.) — римский, римлянин. Рим—по-латыни Рома; отсюда и Романия — Румыния, как бывшая римская колония, роман — римская литературная форма.

РОМАН

РОМАН2, -а, м. Любовные отношения между мужчиной и женщиной. У неё с ним роман Роман крутить с кем-нибудь (находиться в любовных отношениях; разговорное). || прилагательное романический, -ая, -ое- Романическая история.... смотреть

РОМАН

м. 1. лит. роман (көбүнчө кара сөз менен жазылган татаал сюжеттүү көркөм чыгарма); исторический роман тарыхый роман; 2. разг. (между женщиной и мужчиной) роман (аял менен эркектин ортосундагы сүйүү мамилеси).... смотреть

РОМАН

РОМАН Римский (ум . 258), воин, обращенный в христианство священномучеником Лаврентием Римским. Пострадал вместе с ним в гонение императора Валериана. Память в Православной церкви 10 (23) августа.<br><br><br>... смотреть

РОМАН

- Римский (ум. 258) - воин, обращенный в христианствосвященномучеником Лаврентием Римским. Пострадал вместе с ним в гонениеимператора Валериана. Память в Православной церкви 10 (23) августа.... смотреть

РОМАН

РОМАН Самосатский (ум . 297), христианский мученик, пострадавший в г. Самосаты (в Сирии) в гонение императора Диоклетиана. Память в Православной церкви 29 января (11 февраля).<br><br><br>... смотреть

РОМАН

Роман, -а, м. Отч.: Романович, Романовна; разг. Романыч. Производные: Романка; Ромаха; Ромаша; Романя; Рома; Ромася; Ромуля. [Лат. Romanus — римский; р... смотреть

РОМАН

роман = м. 1. (произведение) novel; (героического жанра) romance; 2. разг. (любовные отношения) (love-)affair; он герой не моего романа he`s by no means my ideal. <br><br><br>... смотреть

РОМАН

власна назва, імен. чол. родуРоман

РОМАН

имя собств., сущ. муж. родаРоман

РОМАН

(заимств., муж.) - осмысливается по аналогии со словом «романо» - «цыганский, цыган», а также «римский, римлянин», что равнозначно с точки зрения цыганского языка... смотреть

РОМАН

РОМАН (Roman), город на востоке Румынии. 71 тыс. жителей (1985). Трубопрокатный завод, машиностроение, химическая, легкая, пищевая промышленность.

РОМАН

Ударение в слове: ром`анУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: ром`ан

РОМАН

Рома́н, -на.∗∗∗Рома́н, -на і -ну; -ма́ни, -пів

РОМАН

1. лит. роман (эпикалық әдеби шығарманың бір түрі); исторический роман тарихи роман;2. разг. роман (әйел мен еркек арасындағы махаббат қарым-қатынасы)... смотреть

РОМАН

сущ. муж. родароман -у

РОМАН

рома́н 1 іменник чоловічого роду літературний твір; любовні стосунки рома́н 2 іменник чоловічого роду рослина ромен рідко

РОМАН

рома'н, рома'ны, рома'на, рома'нов, рома'ну, рома'нам, рома'н, рома'ны, рома'ном, рома'нами, рома'не, рома'нах

РОМАН

رمان ، داستان ؛ عشق

РОМАН

роман ически и - 1) свойственный роману, имеющий характер романа; 2) • любовный.

РОМАН

Нора Норма Оман Рано Рао Роман Мао Манор Ман Арно Аон Амон Рон Арон Ром Рам Орн Омар Мор Ном

РОМАН

Роман римлянин, Романка, Ромаха, Ромаша, Романя, Рома, Ромася, Ромуля, Романчик

РОМАН

{rom'a:n}1. roman

РОМАН

Рома́н іменник чоловічого роду, істота Рома́н іменник чоловічого роду, істота ім'я

РОМАН

лит. роман; историческӧй роман — исторический роман;роман сюрӧс — сюжет романа

РОМАН

сущ.муж.роман (прозӑпа ҫырнӑ пысӑк хайлав); исторический роман истори романе

РОМАН

Начальная форма - Роман, неизменяемое, женский род, одушевленное, фамилия

РОМАН

М roman (1. böyük bədii əsər; 2. dan. eşq macərası, eşqbazlıq).

РОМАН

Рома́нhadithi (-), riwaya (-)

РОМАН

романм 1. τό μυθιστόρημα· 2. (любовная связь) τό εἰδύλλιο.

РОМАН

Kjærlighetsaffære, kjærlighetshistorie

РОМАН

【阳】 长篇小说

РОМАН

mromaani

РОМАН

д! ТВІР; (з ким) ЖМ. любовний зв'язок ; (цілий) історія.

РОМАН

Kärleksaffär, kärlekshistoria, roman

РОМАН

Роман- fabula milesia (Romanensis);

РОМАН

1. powieść;2. romans;

РОМАН

Kærlighedsaffære, roman

РОМАН

Любовные отношения или плод труда писателя

РОМАН

в разн. знач. раман, муж.

РОМАН

Роман, тууж, туурь

РОМАН

1) роман 2) румын, румынский

РОМАН

-а m 1. powieść 2. romans

РОМАН

роман см. книга

РОМАН

роман м το μυθιστόρημα

РОМАН

Роман.

РОМАН

романСм. книга...

РОМАН

Курортная история

РОМАН

роман [

РОМАН

роман роман

РОМАН

м. Roman m.

РОМАН

роман, -у

РОМАН

{N} վեպ

РОМАН

• Roman

РОМАН

რომანი

РОМАН

роман.

РОМАН

роман.

РОМАН

Раман

РОМАН

роман

T: 329